2018年7月动漫新番版权分布图 爱奇艺拿独家拿到手软

马上要到来的7月,可谓是有不少好番,今天,小编就来带大家看一看7月新番的版权分布图吧!

2018年7月动漫新番版权分布图 爱奇艺拿独家拿到手软

绅士们非常期待的“乳摇庄”《春原庄的管理人小姐》将由B站进行配信,《异世界魔王与召唤少女的魔术》则是由腾讯动漫配信,此外爱奇艺在7月一口气拿下了至少5部动漫的独家播放权。

2018年7月动漫新番版权分布图 爱奇艺拿独家拿到手软

各位最期待7月的哪一部新番呢?不妨可以留言讨论哦!(想要了解好玩儿的ACG趣事,记得关注小雨的动漫小屋哦!)

短视频、网络文学……谁来保护互联网内容平台的版权?

一段迅速传播的短视频、一篇海外流行的网络文学、一首坊间传唱的音乐,在技术快速发展的今天,我国互联网内容平台正以更多样的模式、更丰富的内容,满足新时代人们日益增长的美好生活需要,并且许多优质内容成功走向海外。然而,在网络版权快速发展的同时侵权盗版的版权问题仍严峻存在,不容忽视。

6月15日,在中国版权协会主办的“互联网内容平台版权保护”研讨会上,大家针对当前环境下互联网内容平台版权保护与产业发展的热点和痛点问题进行了热烈讨论。

政策持续利好 商业模式不断创新

随着新兴业态形式的不断涌现,网络版权产业的经济活力和国民经济中的重要程度持续提升。数据显示,中国网络版权产业发展速度非常迅猛,2016年整个市场规模达到了5000亿,2017年是6400亿,增长了27%,网络直播、短视频新的业务也呈现了新的生命力。

2017年中国网络版权产业的一个重要的变化,就是用户付费的规模已经在整体的产业规模里面超过了50%,“这意味着中国的网络版权产业进入到越来越重视内容质量的新时代。”国家版权局网络版权产业研究所基地秘书长张钦坤表示。

2017年是网络直播、短视频、VR等新型态爆发式增长的阶段。作为拉动内容产业用户付费的网络直播产值为400亿,基本上都是用户的打赏付费的收入,短视频的用户规模更是超过4亿。张钦坤认为,网络直播、短视频是2014年之后才刚刚诞生的一个新行业,但是保持了翻番的速度,这充分体现了在移动互联网时代新技术、新内容和新的传播媒介的结合。但是像传统的视频、音乐、文学这些产业并没有走下坡路,仍然保持旺盛的活力,通过用户付费和提升自己的内容质量也在持续焕发活力,拉动产业增长。

从细分领域来看,快速发展的网络文学几乎是各类网络版权内容IP的原点,为游戏、动漫、影视等等提供着资源、素材以及架构的支撑。2017年网络视频用户付费增长非常迅猛,已经成为广告之后第二大收入来源,整体的产值已经超过了950亿,增长接近了50%。作为我们生活必不可少的音乐,玩法也在不断创新,2017年音乐和社交、短视频和移动K歌等进行各种各样的产业融合的形态,满足了我们用户的各种网络情感的需要,吸引了很多新用户。

“我们可以看到,整个产业发展特征比较明显,是两个维度,在传统重资产运营阶段,比如说视频、音乐、游戏,大家越来越强调IP运营的理念、精品策略、越来越强调对原创的尊重和鼓励。在新型的短视频、直播这些领域大家更强调通过技术的创新和社会化媒体的结合来带动流量的提升。但是无论哪种方向,它的底层都是要依赖强有力的版权保护的机制。”张钦坤说。

维权成本高取证难 版权保护的痛点

与传统模式相比,互联网、移动互联网时代的版权更为复杂,从作品和使用方式认定到确权、维权,从保护自身版权到不侵犯他人版权,尤其是不断出现的新商业模式和作品使用方式引起的版权问题都引起了广泛的关注。

本站法务总监邰江丽以段视频为例,谈了网络版权法律保护的难点:一是维权成本比较高,因为短视频没有明确确权的习惯,导致维权的时长成本非常高,如果短视频的创作者比较分散,在面对维权成本高的情况下就没有维权动力。第二是判赔的金额比较低,因为短视频的发展时长比较短,已经形成了行业标准,所以在判别金额上相对较低,这也影响短视频作者进行版权保护的动力。第三是证据收集难度较大。第四是维权周期较长,因为短视频制作时长短,如果诉讼周期经过几个月甚至一年的时长,就会导致维权动力不足。

最近几年,随着中国网络文学在世界舞台的知名度和影响力的不断提高,其飞速发展也面临着海外侵权的问题。阅文集团高级法律顾问朱睿龙谈到目前海外侵权主要有两种模式,首先是境外的非法翻译网站,他们往往打着为外国用户提供优质中国网络文学内容的名头,大肆未经许可翻译我们的文学作品,从中谋取不正当的利益。“2017年底我们针对其中一家比较大型的美国网站曾经做过侧面了解,那个网站使用我们的文学作品30部左右,他每年非法所得超过1000万美金。”其次是一些国内的盗版网站将服务器架设到国外,从而逃避政府的监管和维权,“这两种模式目前对中国权利人造成损害最大,同时也是阻碍海外维权脚步的两项重要内容。”

谈到海外维权,朱睿龙坦言在国内做了充足准备和应对的情况下,在实际接触海外维权方面的过程中也是面临非常多的困难,首先是诉讼成本高,费用可能是数百倍于国内同类案件,其次是诉讼周期长,第三是即使胜诉,执行也困难,这种情况下对侵权盗版情况也是无法进行有效的制止。此外还有一些国家地区对于境内企业或者境内的一些不法分子会有地方保护的策略,这也给海外维权带来了非常高的难度。

如何解决?

2016年-2017年是短视频发展的重要阶段,短视频发展形态呈现出跨平台、生态化、碎片化,分享与社交需求凸显,互动性增加的特点,在内容提供方面从UGC提供内容发展到PGC/OGC提供更为专业的内容到MCN长期持续提供更容易商业化的内容。邰江丽指出,MCN是短视频版权领域比较常用的方式,它主要是一种多频道网络的产品形态,将PGC内容连接起来,在资本支持下保证内容的持续输入,实现商业的稳定变现。通过多种方式产生更多优秀的作品,提升内容影响力。

“我们看到开始网站提供的短视频内容都是基于个人兴趣,在质量方面不是特别高,生产的稳定性、中长期规划能力、商业化变现能力都有一定的欠缺。现在MCN的形式是将一帮头部短视频公司MCN化,通过签约等形式和个体内容生产者达成合作,系统帮助他们解决运营推广中长期规划以及商业化等工作。”邰江丽说。

阅文集团高级法律顾问朱睿龙表示,在知识产权管理方面,阅文集团在企业刚成立的时候就开始布局建立一支网络文学行业的版权管理团队。“这是网络文学界第一支版权管理团队,经过十多年经验的沉淀和积累,整个权管理体系也是不断的优化,并且搭建了属于自己的版权管理平台,依托这个平台可以实现所有海外授权和做内容版权细化管理,从授权类别到授权期限、授权范围等等,各个方面都可以进行详细的统计和收录,这也为整个集团的版权输出,包括日后的一些诉讼维权提供了一个非常强大的后台支持。”

华东政法大学知识产权教授丛立先从著作权的角度提出了自己的看法,现在互联网传播力和利用效率大大的加快和变强了,但是授权使用的一般规则即获得授权许可才能使用却没有发生改变。“这就造成了几乎所有的网络平台或者网络服务商都不得不直接进行大面积的侵权,你找到我了再赔,能维权的1%都达不到。像短小的评论都被各个平台转来转去的,谁为几十块钱去索赔,大家都嫌麻烦。”

北京海淀法院知识产权庭法官王栖鸾呼吁,希望大家能够增强知识产权保护的意识,不仅只有专利、商标够得到知识产权保护,我们平时看到的音乐、文字作品、图片都可能受到知识产权保护,改变以往用户拿来即用或者存在侥幸心理的习惯。“我们希望通过司法审判引导这个行业或者市场能够加强一种和解或者合作。因为我们发现有些案件起诉,实际上最终目的并不是解决一个个案,而是通过诉讼达成跟企业商业化合作,最后使被告或者整个相关的企业能够形成一个正版化、规范化的使用。从而促进整个行业的健康和良性发展。”

维权是很无奈的,版权保护不是靠维权保护,需要整个社会的大环境,需要政府部门的政策,需要企业和机构的模式创新,需要每个人的版权意识,唯有如此,互联网内容平台的版权保护才能立起来。

180623 Netflix拿下《动物世界》除中国全球数字平台版权

据报道,由李易峰领衔主演的动作冒险电影《动物世界》将登陆流媒体平台Netflix(网飞)。知情人士透露,这家流媒体巨头已经取得了该片全球除中国以外所有地区的数字版权。而华人影业CMC Pictures也将提供该片一段时长内持续的海外放映。影片改编自福本伸行的漫画作品,由韩延执导,李易峰、周冬雨和迈克尔·道格拉斯主演,被认为是今年暑期档的潜在票房爆款之一。

180623 Netflix拿下《动物世界》除中国全球数字平台版权180623 Netflix拿下《动物世界》除中国全球数字平台版权

5b2db92f7a117321118b4e1c1

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

人间天堂美誉的苏州,和风丽日万般晴朗。6月21日下午,美丽的苏州太湖大酒店,迎来了院线电影《电影大亨》海外版权预售新闻媒体见面会。《电影大亨》总导演、中国电影评论学会国际合作与交流委员会联合主席、著名导演江小鱼,中国苹果哥集团创始人、《电影大亨》总制片人梁光明,苏州电影业协会执行会长张江林,上海东方卫视著名主持人毛威、美国迈阿密金灯塔电影节秘书长、著名演员袁茵茵,《电影大亨》出品人代表、著名天使投资人冯欣然,奥映影业集团CEO成辛、青年演员吴熙萌,中国新歌声运营总监杨洋,中意文化协会副主席、北京茉莉夫人文化传媒有限公司董事长杨桃,上海泰洁国际洗衣集团董事长洪树年,《电影大亨》众筹第一人洪树东,资深投资人邹坤龙,著名玉石品牌运营总监吴晓璐等出席了新闻记者见面会。此外,包括人民日报、江苏电视台、苏州电视台、苏州在线、苏州广电总台、本站、凤凰网、网易、一点资讯、新浪网、搜狐网、吴江视窗、姑苏网、交汇点新闻、国际在线、城市早八点、扬子晚报网、腾讯网、江苏视角之窗、名城苏州等40余家媒体出席了新闻媒体见面会。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

媒体见面会由上海东方卫视著名主持人毛威主持,机智幽默的主持风格博得了现场观众的阵阵掌声。见面会上,中国苹果哥集团创始人、《电影大亨》总制片人梁光明首先上台致辞,他感谢今天到场的所有热心电影事业的嘉宾及媒体,之后又详细介绍了《电影大亨》的众筹进展,以及此次《电影大亨》在美国迈阿密金灯塔电影节海外版权销售具体事宜。被誉为苹果哥的著名电影投资人梁光明坦言,在此次海外的电影节上,《电影大亨》在未拍摄的基础上能实现40个国家的版权预售,完全超出了自己的意料。海外版权预售的初战告捷,也为他及众筹团队打了一剂强心针。从小就崇拜邵逸夫的苹果哥说,马云有句话叫,梦想还是要有的,万一实现了呢!邵逸夫先生50岁开始才创立影业公司,开启了传奇的电影人生。因此他坚信《电影大亨》就是献给每一位有电影梦的草根,中国梦是靠每一个人扎扎实实奋斗才能实现的,电影梦也是如此。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

中国电影评论学会国际合作与交流委员会联合主席、著名导演、影评家江小鱼做了发言。作为本部电影的总导演,刚刚从上海国际电影节赶到苏州的他由衷的感慨,就在一年前的上海国际电影节,与苹果哥梁光明相识,谈起《电影大亨》以及众筹模式,就想梦幻泡影一样虚无,在短短一年时长里,《电影大亨》的不但完成了剧本创作,而且电影拍摄许可证顺利拿到,拍摄和创意团队也组建完毕。江导感叹,任何人都不可藐视追寻梦想的力量,《电影大亨》之所以在美国迈阿密金灯塔电影节受到电影节组委会的肯定,江导认为,一部电影它的真正价值在于人文情怀和直指人心的力量。他坦言,现在国内国外的爆米花电影实在太多了,追求感官刺激,输出的一些价值观也值得商榷。江导说,他个人最崇拜的历史人物就是王阳明,知行合一对于现在的社会和每一个人来说很重要,他正是看到了苹果哥梁光明身上的这种追求梦想敢于行动的精神,才会毅然决然的加入到这部电影中来。江导还提到前不久感动亿万观众的纪录片《二十二》,除了内容本身的独一无二,长长的出品人名单,几百万的投入,上亿的票房,验证了众筹这种模式的成功,可以引领未来电影投资探索模式。因此他坚信《电影大亨》在众筹人的一起努力下,未来前景可期。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

苏州电影业协会执行会长张江林,在百忙之中特意赶过来为《电影大亨》助威,在电影管理部门奋战了几十年的对电影本身有着深入而专业的认知。张会长感慨说,上海是公认的中国电影的摇篮,而许多人并不知道,苏州其实作为上海的大后方,见证了许多经典电影的诞生,苏州在整个中国电影历史上占据了一席之地。张会长说,截至目前,苏州有143个影院,953块大银幕,13万个座位,电影消费市场与日俱增,这就为电影产业提供了一个很还的发展机会。张会长坦言,苏州的影视行业,作品数量并不少,但总体呈现出一种有高原无高峰的局面,他希望《电影大亨》这部起源于苏州,将来拍摄于苏州的作品,能够成为苏州电影的一座高峰。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

《电影大亨》出品人代表、著名天使投资人冯欣然,此次远赴美国迈阿密金灯塔电影节,出席了海外版权预售签字仪式。谈起美国之行,她由衷的感慨,冯总坦言美国并不是第一次去,但作为电影出品人代表去还是第一次。300多部参展电影,《电影大亨》却成为唯一一部被组委会选中进行海外版权预售的作品,她着实感受到了一部正能量的影片,一部真实反映中国草根追求电影梦的作品,对于海外电影市场来说具有很大的诱惑力和市场潜力。作为天使投资人,她对自己的这次投资行为信心百倍,认为《电影大亨》前景极其光明。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

《电影大亨》众筹第一人洪树东也被主持人邀请登台发言,他坦言自己并非电影圈人士,但是他被苹果哥梁光明执着的精神所打动,洪总认为,如果每一个人不去为了梦想而奋斗,是永远没有希望的,因此他听完《电影大亨》的基本创意,就第一个毫不犹豫的投入了第一笔众筹金。

院线电影《电影大亨》海外版权预售媒体见面会在苏州举行

据悉,《电影大亨》出品方透露,作为新中国第一部众筹院线电影,下一阶段将会在上海、北京、广州等地展开众筹活动。

戛纳电影节最大赢家《小偷家族》主创确认来华 国内版权已定

近日第71届戛纳电影节金棕榈获奖影片《小偷家族》宣布导演是枝裕和将携两位主演松冈茉优、城桧吏来华,参加上海电影节展映会和主创人员见面会,这让粉丝们激动不已,称2018年圆满了,电影的国内版权由路画影视传媒有限公司获得,同时该公司还拿到了戛纳评审团获奖影片《迦百农》的国内发行版权。

戛纳电影节最大赢家《小偷家族》主创确认来华 国内版权已定

电影《小偷家族》是导演是枝裕和以前电影的集大成之作,讲诉的是一个社会底层的家庭靠顺手牵羊维持生计,直到一家之主捡回一个遍体鳞伤的小女孩,这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。

戛纳电影节最大赢家《小偷家族》主创确认来华 国内版权已定

《小偷家族》也刷新了日本本土的电影票房记录,观影人数高达146万,票房高达17亿日元,豆瓣的评分8.7分,在国外著名评分网站Metascore上,评分高达93分,在烂番茄上,影评人和观众评价新鲜度均达100%,可见该电影的魅力之大。

戛纳电影节最大赢家《小偷家族》主创确认来华 国内版权已定

目前电影上映日期未定,路画影视的CEO表示将会充分调动各方面的资源,争取让两部影片(另一部是《迦百农》)早日与国内观众见面。大家敬请期待吧!

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

根据华尔街日报,著名电影公司二十世纪福克斯同意了漫威母公司迪士尼的更高竞价条件,漫威母公司迪士尼将向福克斯电影公司支付370亿美元的现金,加上价值353亿美元的股权作为交换,同时承担福克斯公司140亿美元的债务,以共计853亿美元的代价收购福克斯公司,而属于福克斯公司的所有超级英雄,也回到了漫威手里。

而以下这几位是人气最高的

死侍

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

死侍是漫威公司最穷困潦倒的时候卖给福克斯的超级英雄之一,死侍在漫威宇宙里相当有人气,而所出的两边顾电影版也获得影迷的肯定,而且死侍和蜘蛛侠也是很好的朋友,而漫威有计划让死侍加入复仇者联盟4中。

电索

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

电锁原本是和死侍捆绑在一起卖给福克斯的,而如今已经成为独立的超级英雄,电索在漫画中被称为锁链,是琴.葛雷的克隆体玛德琳和镭射眼的儿子,拥有玛德琳的心灵感应和镭射眼的一只激光眼,而漫威也希望电索加入复仇者联盟。

金刚狼

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

漫威这次从福克斯电影公司把所有的x战警全部买了回来,狼叔也不例外,而且是最有价值的,《x战警》系列可以说把金刚狼这一个漫画人物的价值发挥到了最大化,而休.杰克曼作为金刚狼的扮演者,在死侍2中却露脸了,也有观众猜测这会不会是狼叔复活的前兆,但是休.杰克曼曾经说过不会再拍金刚狼续集了,所以也有人猜测金刚狼或许会复活但是主演可能会换,不过观众可能不会买账,因为休.杰克曼给人们的印象太深了。

暴风女

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

作为x战警不可或缺的一员,暴风女在漫画中曾就加入过复仇者联盟,而在暴风女目前和漫威人气角色黑豹还是夫妻关系,黑豹和暴风女的婚礼也是漫威超级英雄参加人数最多的场景之一,还有死侍的婚礼,而且死侍和x战警系列电影有着直接关系,死侍曾经就在电影版第一部吐槽过,“剧组难道就没钱请别的x战警了咩”而如今漫威买回了x战警的版权,相信以后有死侍玩的了。

银影侠

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

这伙可以说是很没头脑的超级英雄了,被灭霸利用过,而且在神奇4侠中也被利用过,但是本性确实很好的,也很正义,就是头脑不太灵光,银影侠的力量在漫威宇宙里输于比较强的,而漫威透露复联4中银影侠可能也会存在。

神奇四侠

迪士尼花853亿美元买回漫威这些英雄的版权 有望加入复联

这个大家肯定不陌生,早年间就出过电影版,而2005半的神奇四侠电影中,霹雳火的扮演者就是现在扮演美国队长的克里斯.埃文斯,而05版本的神奇四侠也是相当成功的,作为漫威人气最高的团体之一,版权也终于回到了漫威手里,而他们势必会加入复仇者联盟,只是如果在拍电影,霹雳火和美队相见了会不会很尴尬。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

【阿迅】是中央电视台著名主持人朱迅的随笔集,记录了她从出国到归来、从童星到清洁工、从花瓶到花旦、从“海待”到“接盘侠”的悲欢记忆。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

“人不是生而坚强,只因别无选择,而义无反顾。”

5月25日,央视著名主持人朱迅携其新作《阿迅》做客临沂新华书店,与读者分享成长经历,畅谈那些年拼搏的青春。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅,15岁出演电影《摇滚青年》中的小小,17岁留学日本,在日本各大电视台播出的《中国语讲座》《亚洲歌坛》《今晚》等多档节目担任主持人。

后回到北京,担任中央电视台节目主持人至今。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

谈及《阿迅》的创作初衷,朱迅说:“去年,回大学参加校庆,很多人提到:现在中国留日学生约10万,在日华人70万,自杀率、犯罪率、抑郁症的发病率比我们在校时要高太多了。

我们那时那么苦,现在条件这么好,孩子们怎么了?于是我把自己出国回国的心路历程和盘托出,希望能帮助到他们。”

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

当被问及这本书想向读者传递一种怎样的思想时,朱迅从自己的经历中得出一个“笨”字。

她在书中常常说的一句话就是“尽人事,听天命。”每遇事情,她都问自己,是不是所有能做的事都做了。

她认为:“当你努力到了尽头的时候,有时候老天都会帮你。”

朱迅认为这个“笨”字是她能走到现在的一个方法,因为没有捷径可走。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

据介绍,《阿迅》全书以朱迅在每个人生阶段中被人称呼的名字为回忆的书签,“三儿、小小、阿迅、朱先生、朱大胆儿、朱十七、迅宝宝、王太太……这些名字似我一路拼来的宝剑,把把悬于头顶。”

朱迅说,经历了亲人的生离死别,经历了一次又一次病痛磨难,虽曾遍体鳞伤,但伤口长出的却是翅膀。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

三十年的阅历,在朱迅看来都是成长的邀请,每个绊脚的坎儿都是登高的台阶。

记录不难,难在袒露自己、展示脆弱的勇气,以及对经历的总结和对未来的追问。

“这本书是我三十年来的日记,是我对自己的一个采访、访谈的成果。”朱迅说。

朱迅出版首部随笔集《阿迅》:让伤口长出翅膀

商标先生|版权第68节:著作权质权需要提交什么材料?

商标先生分别在《商标108问》和《专利篇》中讲到了,我们的知识产权是可以做质押的,我分别跟大家详细的解释了商标和专利如何进行质押,今天我再来讲一下办理著作权质押我们需要准备什么材料。

根据我们国家知识产权相关法律的规定,我们如果要办理著作权质押,需要先办理质权登记,申请著作权质权登记的,应提交下列文件:

(1)著作权质权登记申请表;

(2)出质人和质权人的身份证明;

(3)主合同和著作权质权合同;

商标先生|版权第68节:著作权质权需要提交什么材料?

(4)委托代理人办理的,提交委托书和受托人的身份证明;

(5)以共有的著作权出质的,提交共有人同意出质的书面文件;

(6)出质前授权他人使用的,提交授权合同;

商标先生|版权第68节:著作权质权需要提交什么材料?

(7)出质的著作权经过价值评估的、质权人要求价值评估的或相关法律法规要求价值评估的,提交有效的价值评估报告;

(8)其他需要提供的材料。

另外,如果我们 提交的文件是外文的,需要同时附送中文译本。

只要我们根据规定提交了以上的文件,我们的著作权质权就生效了,我们可以将著作权的价值用在我们需要的地方,比如可以用来投资公司,用来做抵押贷款,这都是可以的,商标先生在这里还是要呼吁大家,如果我们有好的作品,一定要及时的办理著作权登记,只有将作品进行法律层面的保护了,我们才能真正的发挥出智慧劳动成果的价值。

《党的历史论稿》出版

《党的历史论稿》出版

《党的历史论稿》,欧阳淞著,近60万字,中共党史出版社和党建读物出版社2018年5月联合出版。收入欧阳淞同志2001年5月至2018年5月关于党的历史研究的文稿,主要是集中在担任原中共中央党史研究室主任及中共党史学会会长、中国中共党史人物研究会会长时期的著述。

《党的历史论稿》出版

欧阳淞

欧阳淞同志曾任中央组织部副部长、原中央党史研究室主任,党的十七大、十八大代表,第十一届全国政协常委、第十二届全国人大常委会委员;现在是中国中共党史学会会长、中国中共党史人物研究会会长、全国党建研究会顾问,中央马克思主义理论研究和建设工程咨询委员会委员、研究员,同时还是北京大学、中国人民大学兼职教授、博士生导师,湖南师范大学“潇湘学者”讲座教授。主要研究方向是党的建设研究、党的历史研究。著有《党的建设论稿》《党史学基本问题研究》《欧阳淞自选集》等,主编或参与主编了《中国共产党历史(第二卷)》《中国共产党的九十年》《中国共产党历史辞典丛书》《中国共产党口述史料丛书》等党史著作。

《党的历史论稿》收入欧阳淞同志2001年5月至2018年5月关于党的历史研究的文稿,主要集中在担任原中共中央党史研究室主任及中国党史学会会长、中国中共党史人物研究会会长时期的著述。本书编成六辑,分别是“党的宏观历史研究”“党的历史事件研究”“党的历史人物研究”“党史学理论研究”“党史工作研究”“党史研究和党史工作实例”,从六个方面辑录了欧阳淞同志近十年来特别是党的十八大以来发表于《人民日报》《求是》《光明日报》《中国社会科学》《中共党史研究》等报刊的党史研究或关于党史工作的文章及少量首次公开刊布的内部文稿。这些文章,既有对党的宏观历史的理论性问题的阐释,又有对党史重大事件和重要党史人物的微观细节的记述,更有针对党史研究方法论的深入解析,还有关于党史工作的具体指导。还有一些文章,细致记述了部分大型党史基本著作编写情况,展示了诸多作业细节,对于从事党史研究及工作的业务人员,有一定指导启发意义。

《党的历史论稿》出版

《党的历史论稿》

欧阳淞 著

ISBN 978-7-5099-1015-3(精装)

ISBN 978-7-5099-1014-6(平装)

定价:98.00元(精装)78.00元(平装)

网络视听收费——不止是对版权的尊重

网络视听收费——不止是对版权的尊重

最近有一条新闻,引起了广大网友的广泛关注与热议,说中国2017年网络视听节目的付费人数已经达到了2.80亿,比2016年增长62.79%,付费消费的习惯已经初步的形成。很多网友在看了这则新闻之后,纷纷自我调侃道:自我长久以来对视频网站的月度充值,终于让自己成为了走在时代前沿的“前端人”。其实网络视听服务收费,已经有几年的时长了。而对于此的争论也从来没有停止过,有人说:网络作为一个全新的平台,它的各类服务都应该和原来已有的渠道有所差异,并且要在一定程度上优于已有渠道,而免费是传统媒体渠道的共性。那你又凭什么让我再拿钱出来呢?但也有人说:网络视听节目付费是理所当然,因为现在普遍都讲求体验式的消费模式。而无论是收听还是收看,都属于精神类消费的一种,既然是消费,就应该付钱。这两种观点一直都争论不下。而这则新闻的出现,以及公众对于此的争论,也让济世我对网络视听服务收费这个话题,由此产生了不小的兴趣。同时我也由此产生了一连串的疑问:究竟是什么原因,让某些人不愿意为网络视听服务买单?又是什么原因,让他们对网络视听付费如此的排斥?而在这样的现象背后,究竟又折射出了人在消费习惯,以及自我思维上怎样的固化呢?所以今天济世就和大家一起来探讨下,为何某些人会对网络视听节目付费异常排斥。

在济世看来,当下某些人之所以会对网络视听付费异常排斥,主要有以下几点原因:

长期形成的固有习惯;从电视广播在中国诞生出现之日开始,作为受众的广大公众除了缴付电费和有线电视费以外,对于广播电视的支出可以说就几乎为零。而无论是相关机构,亦或是有关部门,也没有再让公众为此再多缴过一分钱。长久以来皆是如此,几十年的时长里没有过任何的改变。而几十年也同样孕育了几代人,且他们对于电视广播的整体印象,都是如出一辙。在他们的思维逻辑里,收听与收看这两种行为除了这两种费用需要缴付以外,不需要再缴纳任何其他的费用,或许在他们看来,这两种行为也只有这两种费用。而到了网络时代的当下,某些人几乎是自然而然的将这样的观念移植到了网络的视频与音频上。在他们看来,自己除了需要多缴一个宽带费以外,似乎一切都和之前没有任何的不同。长期以来的固有模式,已经让很多人在不知不觉中形成了相当程度上的思维惯性。且这样的习惯已经深植于心。所以当有一天告诉他们自己收听,或者收看的某些东西,需要再额外付费的时候,他们内心当中除了意外,更多的还是内心无法抑制的惊讶,因为这在一定程度上打破了他们长久以来对于某一种行为的认知,而要自己改变自我长期以来,所习惯的行为模式,而且这种行为还和自己日常的生活存在着紧密的贴合度。这似乎不是那么的容易。某些人更是因为这样的改变,而由内心当中感到愤怒,因为长久以来的思维惯性,已经在事实上形成了一个自我的舒适区,而这样的改变在一定程度上对自我的舒适区造成了一定程度的影响,甚至是相当程度上的破坏,所以某些人对网络视听服务收费感到排斥,似乎也就不难理解了。

网络视听收费——不止是对版权的尊重

平台选择的多样性:当下的时代各种平台与渠道多种且多元,同一种渠道也有不同的平台,而在视听服务领域也是同样如此。某个平台推出了某种类型,或者某个人的节目,出于各个方面的考量,它选择采取向公众收费的方式,以此来显示自我节目的独特性和唯一性。同时也向公众传达出这样的一种信息:想看,或者想听这个节目你必须要有点经济支出,因为我已经将其定位在付费获取的范畴之内,而公众似乎也面临着单向性的选择,但一个行业不可能只有一家公司,而每家公司的相关设定也自然有所不同,当一家公司看到另一家公司,因为制作某类节目,因此而获得高关注度和高点击率之后,几乎是出于商业的本能性反应,另一家公司也会跟进推出相关类似的节目,同时又因为希望能够吸引更多的关注度,他们自然希望在某些方面与对手公司形成一定程度上的差异,而一档节目的收费与否,往往也是一家公司吸引公众关注度的手段之一,而作为接受主体的公众来讲,两个相同主体的平台,推出相类似的节目,且在主题内容模式没有根本性改变的时候,出于内心当中本能的节省心理,某些人还是选择了免费的那个。在可供选择的情况下,选择自我付出最少的一种。这既是人的本性,也是某种程度上的必然。且这样的选择又长期的存在。

网络视听收费——不止是对版权的尊重

通过上述所列举出的原因,我们或许就可以知道,为什么某些人会对网络视听服务收费感到异常排斥,长期形成的固有习惯,让某些人将以往在其他渠道所形成的模式和习惯,想当然的移植到了全新的平台和模式上,他们几乎是理所当然的认为,其他的平台和渠道就应该和自我以往所知的渠道平台一样。而当现实情况和他们自我所构想的出现出入,又或者不同时,他们几乎是出于自我内心本能的对其产生排斥,甚至是一定程度上的不满,以至于当下某些人依然无法理解视听服务付费,究竟理从何来。而平台选择的多样性,则是基于平台与渠道本身的多样与多元,从而也让各个平台的各家公司为了获取更高的关注度,从而将免费作为了一种吸引更多用户的手段与方法。而这也让某些人似乎看到了支撑自我理论的基础与依据。以至于当下某些人,几乎惯性的认为,在出现一个付费节目的同时,一定会有一个免费的同类节目横空出世。其实网络视听服务收费的行为本身,实际上是社会对于自我版权的重视,也是对于自我原创性的充分尊重。因为网络视听节目的平台和以往所认知的传统平台的模式,存在着相当程度上的不同与差异,所以它的盈利模式自然也和我们所知晓的有所不同。在突出原创性和独立性的当下,网络视听服务的付费,从某种角度上来说,除了是对制作方辛苦构思的一种肯定,也是对节目创作者本身劳动成果的一种认可。所以我们也有绝对充分的理由相信,这种方式将会得到越来越多人的广泛认可。