张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

张艺谋和他的妻子陈婷一共生了三个孩子,两男一女。他们一家五口可以说一直都是很低调的,但却非常甜蜜。张艺谋只有在有作品的时候才会活跃,他的妻子在被曝光之前也一直都是低调的,后来也只是在微博上晒晒孩子和家庭。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

1月17日,陈婷在微博上晒出照片,分享了她的小女儿张壹娇出版的第一本绘本。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

张壹娇于2006年出生,今年12岁了。

照片里张壹娇翻开自己的绘本,展示着绘本的内容,脸上绽放着甜美兴奋的笑容。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

网友们都说小姑娘一双大眼睛活泼有神,像极了爸爸张艺谋。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

可以看到绘本的封面非常小清新,粉嫩的背景色,有趣的插画,正中间用非常卡通的字体写着书名《食物日记》,少女心满满~

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

陈婷在微博上调侃小女儿出版的第一本书都是自己最喜爱的额“食物”,真是一枚标准的小吃货。可以看到陈婷很为小女儿骄傲!

以后我们壹娇小朋友吃东西的时候,可以一本正经地说,我是在积累素材了!

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

翻看陈婷以往的微博,不难发现她经常在网上和大家分享小女儿的绘画作品,还戏称她为“娇老师”。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

看着陈壹娇小朋友的画,小编默默看看自己本子上的抽象画,其实也没差多少对吧?只是小编是抽象派,派系不同不比较。

可以看出陈婷在陈壹娇的教育上,是非常开放的。她鼓励孩子自己的兴趣,不强迫她,并且对于表扬也是毫不吝啬。她曾在微博上晒出张壹娇的笔记,“How To Draw(如何绘画)”,纸张上布满了密密麻麻的步骤图和图解。

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

还有给爸爸妈妈画的合照,看着就是幸福满满!

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

而小朋友除了画画一级棒之外,人家的书法也是写得不错的哦!陈婷晒出小女儿第一次临摹的作品,字迹清秀!

张艺谋女儿12岁出版首本绘本,比你优秀的人还比你努力!

小编看看自己狗啃过一样的字,再次坚持,我是抽象派!

小编想了想自己12岁的时候在干嘛……

和陈壹娇小朋友一样喜欢吃!但是人家出了书,小编只能指出村里哪家小店更好吃。陈壹娇简直就是传说中“别人家的孩子”!

不过陈壹娇小朋友小小年纪就能出书,除了本身遗传了张艺谋在艺术方面的天赋之外,也离不开妈妈精心的教育,更更重要的,是小朋友自己非常有毅力并且为之努力。

本市首部中华传统食俗记忆教材出版

今天,本市首部融合“二十四节气”、传统节日民俗和中国小吃美食在内的校本教材——《中华传统食俗记忆——节气·节日·食忆》正式出版。该教材由北京市东城区帽儿课程活动中心、北京红螺食品有限公司和北京市东城区国际理解教育发展中心共同编写。

据悉,本教材以世界级非物质文化遗产“二十四节气”为基本架构,分春、夏、秋、冬四个篇章。在每个季节的六个节气中,不但介绍了节气的基本知识,还穿插相关古诗词、故事传说、名家体会等内容。在每个节气中,还会教给学生制作一两种节日食品,并提出相关问题,引起学生思考。在内容编排上,教材附有大量精美插图,不仅丰富了版面,而且有利于引导阅读,引起学生的兴趣。

据悉,该教材已在东城区黑芝麻胡同小学、西总布小学、东四十四条小学等多所学校试用。西总布小学教学主任张颖说,学校借助这一教材开展了美食制作系列活动,发动师生、家长共同参与,通过饮食感受节气文化,从中体验文化传承和家国情怀。文/北京青年报记者武文娟

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

过去的2017年承载了太多元年,作为超级剧集元年,优酷、腾讯视频、爱奇艺轻松的揽下了用户绝大部分的关注度,且三家还准备以大价钱将火继续烧到2018年以夺目。

根据“媒体训练营”最新获得的消息,2018年,为了获得版权扩大影响力占据更多市场,优酷和腾讯视频作出了亏损80亿元的预算,爱奇艺则少很多,为30亿元

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

优质内容决定用户选择

在豆瓣2017年口碑TOP10电视剧中,有6部网剧上榜,分别为《白夜追凶》、《一起同过窗2》、《大军师司马懿之军师联盟》、《你好,旧时光》、《河神》以及《无证之罪》。

其中《白夜追凶》、《大军师司马懿之军师联盟》豆瓣评分分别为9.0和8.6,优酷应该很开心;《河神》和《无证之罪》也分别获得了8.3分和8.2分,爱奇艺也不差,且《你好,旧时光》获得8.5分;《一起同过窗》第一季在腾讯播放后,第二季由优酷播放,豆瓣评分8.9。

除了这些,优酷的《春风十里,不如你》、腾讯的《鬼吹灯之精绝古城》、《全职高手》、《双世宠妃》等,即便没有看过原剧,也多少会在社交圈内被动接受消息。

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

而传播剧集消息的用户本身,未必会知道这些网剧是谁家出品,只是习惯于通过搜索剧名,哪里能看点哪里,对视频网站本身不具有很高的粘性(B站这类除外)。

因此优质的内容产品才是视频网站获取付费用户和收入的主要保障,就像《一起同过窗》第二季播放平台从腾讯变成优酷。同理,在网综上,如果腾讯的《见字如面》变成了优酷的,爱奇艺的《奇葩说》成了腾讯的,用户也只会追随节目而去,而不是留存在原视频网站。

这种情况下,优质的作品的版权所属就变得重要。根据媒体报道,去年5月份某影视公司年度新剧推荐会上,优酷、腾讯便起争执,无意于评论是非,只是这份争执也侧面反映出了视频行业对版权争夺的白热化。

虽然最早开始收购版权的乐视已经跌出第一梯队,但是彼时《太子妃升职记》在乐视网9天破亿,为乐视吸引新会员220万人,一月内为乐视获得4000多万收入,还没过去太久。

优爱腾共预算亏损190亿的2018

2017年的厮杀并没有让优爱腾任何一家退场,虽然各家也都知道这是一场零和博弈,但想继续将游戏玩下去,就要持续拿出好内容。

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

凭借《大军师司马懿之军师联盟》,优酷成功在暑期档占据了大量用户时长,而《白夜追凶》,更是成为史上评分最高的网剧。如今《大军师司马懿之虎啸龙吟》再次热播并迎来结局,根据优酷2017年秋集消息,今年还将继续推出《白夜追凶2》、《白夜重生》以及《白夜追凶衍生剧》,将IP吃到底。

秋集后,优酷将共推出58部影视剧以及37档综艺。其中影视剧类包括古装、传奇类15部,悬疑、冒险类11部,女性、情感类10部,现代、都市类型11部以及热血、青春题材11部。

曾任阿里巴巴文化娱乐集团董事长兼CEO的俞永福表示,将在三年内对阿里大文娱内部投入超过500亿元扶持内容,尤其是加大对头部内容的投入。这一投入与大文娱的协同也产生了成效,优酷在2017年第三季度网剧季报中宣布,其新增网剧播放量和在播网剧播放量均处全网第一。

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

随着百度的重点转移到AI,爱奇艺也开始着重宣传AI。在去年iJOY悦享会上,龚宇介绍爱奇艺180天模型在512部电影上预测准确率为83%,电影票房预测准确率高达77%;电视剧流量预测方面,提前一年与半年的数据准确率均高达88%。基于AI算法,爱奇艺谋求高性价比、准确的采买版权。

iJOY悦享会上,爱奇艺公布了共计79部影视剧、54部综艺和90部娱乐生态内容。其中影视剧包括古装、传奇类25部,悬疑、冒险类7部,女性、情感类5部,现代、都市题材23部以及青春、热血13部。其节目单上,还有第二季《中国有嘻哈》,以及用同样制作模式开发的《热血街舞团》、《机器人争霸》、《偶像练习生》等综艺节目。

为了获得版权扩大影响力,优酷和腾讯预算亏损80亿,爱奇艺为30亿

腾讯视频偶尔会被拉去与YouTube对比,一个原因是YouTube背后有谷歌,腾讯视频背后有腾讯,背靠大树缺乏危机感。但是腾讯视频2017年的重心更像是在打造网综上。

2017年11月8日,腾讯视频V视界大会最迟出场,宣布付费会员已经超过4300万,付费用户的市场份额行业第一,而去年这一数字仅为2000万。

2018年,腾讯视频将推出共计67部影视剧,自制综艺近30部。其中影视剧包括古装、奇幻类型20部,热血、悬疑类型19部,现代、都市类型16部,热血、青春题材10部,还有1部军旅题材的作品和1部背景为上个世纪七、八十年代的作品。且腾讯视频也动用了《王者荣耀》这一IP,推出实景真人对抗赛《王者出击》。

优爱腾如此多的制作打算,背后燃烧的都是钱。根据报道,去年两大网综《中国有嘻哈》以及《明日之子》的制作成本超过了2.5亿元,虽然成本高昂,但一旦制作成功,如《明日之子》收官时的播放量超过了40亿,赞助收入也达3亿元。

生命不息,战斗不止。只要押对一两个“宝”,便足够掌控一年的话题。这般都在为版权和流量烧钱的时刻,没人会停下来

《习近平主席新年贺词(2014—2018)》出版

新华社北京1月16日电 《习近平主席新年贺词(2014—2018)》一书已由人民出版社出版,即日起在全国新华书店发行。

本书收录了国家主席习近平2014年至2018年发表的新年贺词共五篇。为生动反映相关内容,本书采用了视频书制作方式,将这五次新年贺词的视频通过二维码植入书中,读者在阅读文字的同时,还可通过手机扫码随时观看视频内容。

纸贵科技陈昌:超10项版权区块链产品角逐,纸贵如何跑赢对手?

纸贵科技陈昌:超10项版权区块链产品角逐,纸贵如何跑赢对手?

原创版权保护“检测不难,难在侵权之后的维权”。

作者 | 黄晓君

无论哪个领域,持续不断的创新都是该领域得以持续发展的源泉,再细化点说,专利、版权保护是该领域的核心问题之一;加上原创变现的巨大空间,区块链在该领域的探索也就成了除金融业之外,最具想象力与潜力的领域之一。

2017年,内容类区块链项目迎来了迅猛发展的态势,众多区块链创业者也纷纷把目光转向内容版权,试图借助区块链不可篡改的天然特性,从内容这座矿山中掘出金子。据不完全统计,目前市面上已经出现多个内容类企业和产品,包括纸贵科技、原本、YOYOW、Po.et等数十个产品。

这些打着原创版权保护旗号不断拓展内容领土的企业、团队,或从虚拟现实入手,或从社区入手,经过深耕已经在某一领域占据一定的份额。

作为国内较早开始将内容和区块链结合的企业,纸贵科技在版权目前的业务重点是什么,在区块链创业过程中面临的最大困难是什么,又如何解决的?纸贵科技未来会在哪些方面布局?带着这些问题,我们采访到了纸贵科技的CTO陈昌,请他来给我们解锁版权+区块链背后的故事。

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IBM基因,纸贵在不断调整步伐

纸贵科技,成立于2016年,是一家专注于区块链技术开发应用和互联网版权服务的高新技术企业。作为国内领先的版权与区块链应用服务提供者,纸贵科技致力于通过区块链重塑版权价值,打造可信任的版权数据库以及数字化版权资产交易平台,并提供侵权监测、法律维权、IP孵化等相关服务。

纸贵科技拥有自主知识产权的企业级联盟链解决方案,能够基于自主开发的联盟链底层技术,提供定制化的企业级区块链解决方案(BaaS)、区块链存证、供应链管理及溯源、精准扶贫设施建设等服务,帮助更多行业使用区块链。

纸贵科技陈昌:超10项版权区块链产品角逐,纸贵如何跑赢对手?

纸贵科技CTO陈昌

从2014年开始参与以太坊应用开发,2015年加入IBM参与超级账本(Hyperledger)项目,再到半年前加入纸贵科技,陈昌的区块链经验也算丰富,在谈到为什么会进入内容领域的时候,他表示:“我在区块链行业时长相对较长,之前有搭建区块链平台和应用的经验。选择纸贵科技,是因为这家企业专注的两个点我认为是能落地实现的。

一是对IP进行确权,这个区块链技术特性天然可以做到;第二个是充分发挥区块链的价值流通属性,对优质IP进行资产证券化,纸贵搭建一整套行业解决方案及应用平台,能够帮助IP实现价值的最大化”。

“在我加入之前,纸贵已经运行了1年左右,加入之后的团队已经集齐区块链底层开发、协议拓展、区块链应用开发、以及外围业务系统开发的人才”,陈昌透露,就国内团队来说,纸贵科技可以说汇聚了来自联盟链和公有链技术领域的一线人才,这让纸贵在内容+区块链创业阵营中占据了一定的优势。

不可否认,现在的区块链技术还处在积累与储备阶段,研发方面的支出肯定不会少,据了解,纸贵科技会将每年支出的一半花在研发上,具体在这些研发费用中,应用开发与区块链本身底层协议研发又各占一半。

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同类产品不断迭代,纸贵的优势何在?

据不完全统计,目前市面上已经不少于10种此类产品,专做词条类的Lunyr、Everipedia,主打社区类的Steemit、币乎、火花链;还有自成一体的社区类应用:亿书、原本和YOYOW等。

纸贵科技陈昌:超10项版权区块链产品角逐,纸贵如何跑赢对手?

目前市面上已存的内容+区块链项目(部分)

由上表可知,随着区块链技术的普及,越来越多的内容+区块链技术的产品出现,包括已经运营数年、成熟的产品Steemit和已经深耕较长时长的原本、亿书、纸贵科技等等,也出现了借助目前成熟的社交平台微信搭建的区块链应用火花链,还有刚刚兴起不久、借助内容计划奖励币圈、链圈媒体人的币乎;以及当下还采取邀请制入驻的币问等等,都在积蓄力量。

这些目前还在公众视野之外的产品,无不在积蓄力量、等待时机。

截至目前,纸贵的版权登记量突破百万件,拥有超过500万条数据的版权大数据库,整个数据还在不断增长。 除了文创行业的IP保护,纸贵同时有一站式维权、IP孵化等完整的一套服务。“纸贵同时专注于区块链底层技术解决方案,另外,纸贵目前已经搭建了具有自主版权的底层链,可以支撑在这之上搭建的一套成熟的应用,接下来,我们的重点之一会是将业务拓展到各个行业”,陈昌表示。

纸贵科技的发展速度并不算慢,虽然成立时长仅仅2年时长,已经进行了3次融资,分别是2016年4月获种子轮融资、2017年3月获薛蛮子领投的数百万元天使轮融资、以及2017年7月进行的数千万A轮融资,面对这个速度,陈昌表示:“从我的角度看,这个速度对纸贵来说还是比较正常的;接下来,我们还会有进一步的动作”。

纸贵科技陈昌:超10项版权区块链产品角逐,纸贵如何跑赢对手?

我们为联盟链引入了高并发的通证流转能力,并在不断探索和定义知识产权通证的概念”,陈昌解释说,“2018上半年,我们会提出联盟链和公有链的跨链协议,支持通证跨链流转和合约互操作。从数据规模上,国内的联盟链有数百万的IP数据上链,未来,很多面向C端用户的高性能内容应用场景都可以在联盟链上进行”。

仅从区块链技术出发,借助技术本身不可篡改、分布式特点看似可以解决内容生产者版权的问题,但是大家往往忽视了区块链保证上链之后的信息确权,具体链上的数据是不是上传者首发的验证过程难度还是比较大,因此原创版权保护“检测不难,难在侵权之后的维权”。

陈昌表示:“区块链只是提供了一个证据包,确保内容的唯一性,并打上了可信时长戳;再往上的侵权监测、法律维权是需要其他行业传统的技术进一步引入跟区块链打配合。”但即使区块链对内容原创维权的想象空间很大,由此带来的“维权的成本实际上是要比确权高”的问题也不容忽视。

“任何一家唱片公司都不能靠法律维权来战胜盗版音乐时代”,区块链的确是解决原创作者变现难题的理想技术,但不可否认的是,这项技术目前还处在发展初期,接下来会出现哪几家独角兽企业、哪些“杀手”级产品仍未可知。

除此之外,版权保护离不开法律的助力,就像陈昌所说:“要让区块链在版权保护方面真正发挥作用,法律上的认可和推动非常必要。”

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中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

2018年1月17日,第四届中国出版政府奖表彰决定正式颁布,受到了业界的广泛关注。中国出版政府奖于 2007 年首次开评,每三年一次,目前已评出四届,是目前我国新闻出版领域的最高政府奖项。

第四届中国出版政府奖分设7个子奖项,奖励数额共计233个,具体包括图书奖57个、期刊奖20个、音像电子网络出版物奖19个、印刷复制奖10个、装帧设计奖10个、先进出版单位奖50个以及优秀出版人物(优秀编辑)奖67个。

根据时代的变化,政府奖的奖项也在不断调整,在具体执行过程中,每届子奖项的奖励数额也会略有不同。正如表1所示,从第二届开始设立期刊奖,从第二届起优秀出版人物开始分为优秀人物和优秀编辑。

表1:四届中国出版政府奖奖项设置情况对比

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

各个子奖项下,又设单独分类。如期刊奖项分为科技类和社科类,音像、电子、网络出版物奖分为三类,印刷复制奖分为印刷类和复制类等。在音像电子网络奖项中,音像和电子类数额逐年下降,网络类数额明显增加,从最初的3个变成7个,并稳定下来。在印刷复印奖中,在保持总量不变的基础上,印刷作品数量逐届上升,复制作品数量逐届下降。本届更是达到了4:1的数额比例。

图书奖

图书奖是最受出版社关注的奖项。目前图书奖按照类别分为社会科学、文学、艺术、科学技术(含科普图书)、古籍整理、少儿、辞书工具书、民族文版8类。如表2所示,社科和科技类子项数目波动比较频繁。艺术类和辞书类从第二届开始,数量分别减少一个。其他各项比较稳定。

表 2 :历届中国出版政府奖图书奖奖项设置情况

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

以公示名单为参照,在四届评奖中累计有137家出版社共获奖247次(包含联合出版图书获奖)。其中,有18家出版社获奖3次以上,10家出版社获奖4次以上。如图1所示,科学出版社获奖11次,获奖次数遥遥领先,平均每届都有大概3本图书获奖。中华书局和商务印书馆凭借其在古籍和辞书方面的出色表现,也分别有7本获奖图书。在累计获奖4次以上的10 家出版社中,除上海古籍出版社之外,其他9家全部是在京出版单位。

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

图1 出版社获图书奖次数TOP10

获奖出版社在地域分布上存在较大差距,如图 2 所示。按照各地区图书奖获奖出版社的数量,全国可分为五个梯队。北京地区在四届出版政府奖中,共有 73 个出版社的图书获奖,占全国获奖出版社数量的一半以上,是名副其实的文化中心和出版中心。上海和江苏凭借15个和13个的数量位列第二梯队。湖南、山东、天津、浙江和安徽这五个省份处于第三梯队。共有11个省份累计获奖数量在1~4个。此外,还有甘肃、重庆、辽宁等9个省(市、区)的出版社目前还没有获奖图书(不含港澳台地区)。总体来看,这样的获奖分布与目前我国各省域出版业的实力情况基本吻合。

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

图2 各省市区拥有获奖图书的出版社数量分布情况

先进出版单位奖

每届中国出版政府奖均设有先进出版单位奖,名额为50个。第一届时尚有政府相关文化部门入选,从第二届开始,政府部门不再进入先进出版单位奖评选范围。按照出版单位的类型,大致可以分成杂志期刊、出版社、集团、发行(以新华为主)等7个类型。其中文化公司类包含民营书店、网络公司等不同类型,其他类主要指政府部门。各个类型的出版单位数量相对固定,如表3所示

表3:先进出版单位奖奖项设置情况

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

获奖3次及以上的出版发行单位只有6个,其中化学工业出版社、江西新华发行集团和中国建筑工业出版社连续4届进入先进出版单位奖获奖名单。

表4:出版发行单位中获奖三次及以上的单位(报刊杂志除外)

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

在先进单位的地域分布上,该奖项更注重整体均衡,如图3所示,没有获奖单位的省份要远少于图书奖中没有获奖的省份。在除期刊杂志社之外的160家获奖单位中,北京地区拥有74个获奖单位,上海拥有14家,剩下的72家位于全国其他地区。江西的表现比较突出,有9家单位获奖,仅次于北京和上海。值得注意的是辽宁,在四届评选中,共有3家单位获奖,属于出版大省,但在图书奖中却没有出版社获奖,两个奖项的获奖情况对比鲜明。该奖项中,没有获奖单位的地区有6个,其中,宁夏、海南和甘肃三个省份在图书奖和先进出版单位奖中均无斩获(不含港澳台地区)。

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图3 先进出版单位奖获奖单位地域分布情况(报刊杂志除外)

优秀出版人物(优秀编辑)奖

从第一届中国出版政府奖起,最初设立了50个优秀出版人物的奖励名额。从第二届开始,在人物奖项下新增优秀编辑奖,并延续至今。迄今共有226家出版单位、民营图书公司的257名出版人进入优秀出版人物(编辑)奖的获奖名单中。其中,在该奖项拥有10人以上的省市有 4 个,分别是北京、上海、江苏和广东。北京地区77人,依旧遥遥领先其他地区。广东表现突出,该省多家印刷机构、图书公司和网络出版机构的代表获得该奖项。

中国出版的势力版图|历届出版政府奖数据透视

图4 优秀出版人物(编辑)地域分布情况(报刊杂志除外)

奖项对出版行业发展的引导

通过对四届获奖名单的数据分析,可以看出中国出版政府奖具有以下特点:首先,无论是图书、单位还是个人奖项,在地域分布上存在较大差距。虽然政府奖面向除港澳台地区以外的所有出版单位开展评选,但北京占据了全国一半的获奖名额。作为全国的政治文化中心,北京处于出版行业中绝对的中心地位。整体来看,地区获奖数量大体按照当地经济发展程度来排列,自东向西递减。东部地区整体表现抢眼,西部地区省份少有斩获。

其次,在奖项评选中,更注重出版物的文化价值和人物的专业素养。在中国出版政府奖评奖章程中明确规定“使评选活动有利于多出精品,多出人才,有利于繁荣出版事业和发展出版产业”。从获奖的图书作品来看,评审委员更注重图书的“思想价值、科学价值或者文化艺术价值”。在先进人物评选中,专业造诣、业务素养和工作能力也是着重考察的内容。

对出版行业来说,“质量好不好,正确导向是根本、出版单位是主体、人才队伍是支撑”。中国出版政府奖的设立,除了对优秀的单位、人才和图书进行表彰,更重要的是对新闻出版行业的发展方向起到了重要的引导作用。政府导向与读者阅读之间必然存在差异,而这其中的差异,也恰恰是出版人需要重视的地方。

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中国出版高层论坛聚焦出版业改革发展

日前,2018北京图书订货会中国出版高层论坛在中国国际展览中心举行。本届高层论坛主题为:深入贯彻党的十九大精神,坚定文化自信,深化体制机制和供给侧结构性改革,加快构建现代出版产业体系和市场体系。全国人大教科文卫委员会主任委员、中国出版协会理事长柳斌杰出席论坛并做题为《走进出版业高质量发展的新时代》的主旨报告。6位嘉宾现场从知识服务、人工智能与出版发行、数字化出版发行等方面进行主题演讲,共话出版业改革发展。

高质量发展任重道远

柳斌杰首先精要地解读了党的十九大精神,特别是习近平新时代中国特色社会主义思想的历史地位、时代背景、丰富内涵和实践要求。柳斌杰说,中国特色社会主义进入了新时代,要回答时代提出的问题、解决新时代的主要矛盾,就要深入把握新时代的新特点。新时代最显著的特点就是把习近平新时代中国特色社会主义思想确立为全党的指导思想,这为我们提供了坚强的思想指导。出版工作要把握新时代新特点,按照新时代新要求去谋划部署,转到高质量发展的轨道上。

柳斌杰提出,全面建成小康社会、建设社会主义现代化国家的需求,人民群众对美好生活的向往,建设文化强国的需要,出版业的内在发展,中国日益提升的国际影响力等,都对出版业提出了高质量发展的新要求。柳斌杰说,发展高质量出版业对出版工作、出版产品、出版企业、出版产业、出版服务以及供给侧改革等都提出了高质量的要求。他特别强调,传统出版业在改进服务、进行供给侧改革方面,还有很大空间。

中国出版高层论坛聚焦出版业改革发展

▲北京图书订货会聚焦出版社精品力作。本报见习记者 杨志成 摄

柳斌杰强调,出版业的高质量发展要坚持改革创新,深入攻克难关。一是要继续深化改革,在体制、机制上创新,企业改革要实现现代企业制度、法人治理结构,把企业打造成为一个同舟共济的利益共同体,建立发现人才、使用人才、留住人才的机制。二是推动融合发展无论是对传统出版业来说,还是对于新兴出版业来说,都需要向融合发展方向努力。三是加强技术创新,不断改革产品。人工智能时代即将来到,会对传统行业带来颠覆性革命。出版业要重视技术,超前研究、提前谋划。四是高水平的内容创新。出版人要有科学的真理、人类的情怀,站在道德的高度,梳理文明进步的趋势,站到人类发展的高点创新出版内容。五是培养高端人才。要加紧培养未来出版界的领军人才、高素质的专业人才,使出版事业后继有人,使出版人队伍不断强大。六是推动出版走出去。要把“一带一路”跨文化传播平台做好,继续支持出版单位实现跨国兼并重组和本土化发展,重视产品、资本和版权走出去,不断提高走出去的质量,提高中国出版的国际影响力。

聚焦提供更好的服务

已连续举办10届的北京图书订货会高层论坛,是订货会在订货展示功能之外,在信息交流、产业研讨功能上的延伸和拓展,集中反映着出版行业的年度新风向、新生机。在主题演讲环节,6位嘉宾都没有单纯围绕出版与销售图书发言,而是从知识服务、人工智能等角度,探讨出版界如何更好地服务读者。

“知识服务就是让知识脱去‘纸马甲’,在充分挖掘内涵和内容的基础上,为用户提供更加精准化的服务,达到为科研提供支撑,为企业提供决策的目的,同时也让知识发挥更大作用。”在中国科技出版传媒股份有限公司(科学出版社)总经理彭斌看来,当前形势下,专业读者希望出版社能够向其提供更加多元化的文献、数据以及技术服务,更加精准化的内容定制与信息推送服务,更加到位的科研生命全周期服务,来切实帮助他们提高科研创新效率。而这样的服务就是科技知识服务。彭斌认为,出版社既要抢占内容高地,严格把关内容质量,也要解构内容内涵,构建领域知识本体。

中国出版高层论坛聚焦出版业改革发展

▲图书馆馆配会成为业内人士沟通交流的平台。本报见习记者 杨志成 摄

“有数据预测,2020年知识付费市场将达到1000亿元。”机械工业出版社华章书院执行院长、知识付费业务负责人白婕向大家分享了研究机构关于知识付费未来发展走势的数据。她认为,用户的付费习惯已经形成,平台也非常多,现在最稀缺的还是内容。出版社要好好利用最大优势——丰富的内容和作者资源。2015年华章学院开始做线上直播活动,通过微信群集结用户,利用数据库管理用户。免费的线上华章微课堂对传统图书业务产生了非常积极的影响,《干法》《刻意练习》等图书销量增长最高达20倍。

“智能化和共享经济现象是新零售给图书发行行业奉献的两个新的知识点。”新华文轩出版传媒股份有限公司副总经理陈大利分享了结合智能技术与新零售等新概念的智能书店。新华文轩的智能书店是一个技术创新+模式创新+流程再造的智能售书终端,无人售书、共享阅读、社区服务等关键词让人对其布局充满好奇。陈大利表示,智能书店将打造以阅读服务为中心的新零售出版发行供应链。“智能书店不是简单对经营者无人管理概念的替代,它是实体书店的一种创新形态,它与线上书店、各类实体门店共同构成一个垂直纵深的阅读服务网络体系。”陈大利透露,智能书店最大的使用场景是在社区,未来将在四川、北京等地进行布局。

数字阅读注重交互体验

“人工智能进入很多行业里,带来最重要的一个变化是交互阅读体验的改观。阅读可以在交互过程中获取很多知识和服务,这样的场景出现后,会出现很多有意思的成果。”微软(亚洲)互联网工程院人工智能和Bing商业平台总经理曹文韬也从信息技术角度分享了人工智能与阅读、出版的关系。他认为,人工智能具有媒体生产力,未来内容知识关联问题的校验,可以通过人工智能实现。

中国出版高层论坛聚焦出版业改革发展

▲数字出版产品吸引观众驻足。本报记者尹琨 摄

“2018年,数字出版迈入了多元的时代。”阅文集团高级副总裁张蓉分享了阅文集团的思考与实践。张蓉表示,快速、互动和精准,是阅文集团一直追求的用户服务特性。他以微信读书举例说,阅文集团在调研时发现,在当今媒体环境中,用户在阅读时有更多互动性的可能,微信读书这个产品就是迎合这种需求的尝试。“我们也发现,越来越多用户不愿意读完整的一本书,这是数字化阅读今后要面临的问题。因此,微信读书也在尝试,让深度阅读者来讲述,帮助普通用户在短时长内完成图书精华的阅读。”

“谈书刊数字发行,不能把传统出版包括纸质图书在内的发行割裂开来。它应该是线上线下融合的概念。”龙源数字传媒集团董事长、龙源期刊网总裁汤潮在演讲中谈道,近年来,国家大力推动全民阅读,给传统出版业、数字出版业都带来很大的发展机遇。数字发行平台建设、运营,应着力打通数字内容与纸质图书两个环节。

来源:中国新闻出版广电报

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浅谈:东电的版权费

简单说说东电的版权费。

浅谈:东电的版权费

东电虽然是免费频道,但它的收视率是算钱的啊。它把版权外卖赚的钱,实际上就是由收视率转化的。我说的可能不太清楚,大概意思就是中国网站的(预估)流量A转化为日本本土的收视率B,这个收视率B能带给东电的利润C转化为向中国网站收取的费用D。这个过程里水最深的就是B到C的过程。虽然东电收费情有可原,但胃口这东西,只有它自己知道。( ´_ゝ`)

浅谈:东电的版权费

再举个反向的例子。

如果有重庆有线“来电”机顶盒的用户应该知道,在机顶盒里有优酷、芒果、搜狐等订阅专区。不管里面的资源在网上是不是免费的,但在机顶盒里全,部,是,收,费,的!乍一看很气人是不是?很**是不是?为什么你网上免费的资源到了机顶盒里就收费了?是不是重庆有线吃相难看?不(全)是。

浅谈:东电的版权费

思路和东电一样,重庆有线是买的这些网站的资源,所以就有这么一个过程:有线机顶盒的(预估)点播数A转化为网页可以获得的点击数B,这些点击数B能给网页带来的利润C转化为向重庆有线收取的费用D。重庆有线既然花了钱买这些东西,那回本的方式之一就是向用户收取点播费。这是合理的,但是对与用户来说,这就是在要求他们脱了裤子放p。

浅谈:东电的版权费

天下没有免费的午餐。从B站买入商业片开始付费就是必然了,与优酷爱奇艺相比性质相同但风格不同而已。只要B站作为视频网站的素质不断提高就没有问题了

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

本文约3480字 阅读需要9分钟

2018年1月9日,第八届中国学术出版年会在北京召开,在百道网总编辑令嘉的主持下,中国社会科学院社会学研究所研究员田丰、豆瓣【时长】内容总监张薇、罗辑思维•得到APP《每天听本书》负责人阿狮和社科文献甲骨文工作室主任董风云进行了一场题为 “学术出版与知识服务” 的对谈。现将部分对谈内容摘录如下,篇幅所限,有所删减。

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

问:

令嘉:有请四位嘉宾先谈一下:作为学界的研究者、平台方和出版方,你们怎么看“听”的事,你们“听”的用户体验是什么?

答:

田丰:最近有一个新词叫“APP一代”。如今的互联网一代由PC端转移到了手机端,他们所有的生活都依赖各种APP。每个人都不可避免地进入这样的时代,我们利用碎片化的时长,用“听”的方式学习,这种学习方式是新时代的新模式。

我们做社会学研究,很多知识不可能回到课堂里重新学,所以我们在网络课堂、在APP里面学到这种知识,对我们的研究工作是极好的补充。

张薇:“听”对于豆瓣【时长】来讲,我现在能想到三件事情。

第一,产品。在豆瓣【时长】上线之前,豆瓣的产品部门、工程部门紧急开发了一套播放器的系统,对于豆瓣APP来讲是一个新的基础设施,所以“听”首先是一个产品建设。

第二,从用户角度来讲,“听”是多出来的平行时长。在当下快节奏生活中,用户在通勤、做家务等情况下,用“听”依然可以获取内容。

第三,作为一个内容付费产品的从业者,“听”具备如下特点:它在绝大多数时候是闭庭的,它更需要开门见山而不是水到渠成。当一个人成为“听者”,不管他处于什么样的学术水平,都符合一个共同的属性——他需要在听觉上达到聚焦效果。这部分需要我们不断坚持研究,提供更好的听觉体验给用户,因此“听”真的越来越重要。

阿狮:我觉得“听”是一个不得已的事情。第一个不得已,很多人看书的时候,会有一种仿佛在跟作者本人对话的感觉,但其实见不到他。现在我们通过一系列的技术手段,用音频的方式,能够让读者产生一种跟作者一对一沟通的感觉。

第二个不得已,我们真的太缺乏时长。在北京长时长的通勤过程中,在公交车上或者地铁上看书的体验并不好,“听”就成了我们在碎片时长里一个不得已的解决方案。

第三个不得已,我们的五感很容易被分散,在挑灯阅读的时候,我们的注意力很容易被信息量更大的物品所吸引。但是人在“听”的时候,反而需要注意力相对集中,因为“听”是单一的输入。这也是我们做内容的核心:怎样让用户在“听”的时候获取高效的知识。

董风云:我的想法跟他们几位有点不太一样,因为我本人并不是一个忠实的“听”的用户,首先我没有这个习惯,其次我觉得有些书“看”起来可能更符合我对这本书的需求。

严肃的学术出版,我们用“听”的方式是不是合适呢?我是持怀疑态度的,因为“听”的内容相对来说更容易被大众接受,而要深入到学术出版的层面,能不能用听书来解决,我持保留意见。

罗振宇在罗辑思维跨年演讲中说,出版是一个古老的传统行业,将来这种行业在知识服务时代如何发展,如何以“听”的形式介入学术,我们想不出来,但是互联网能够做到,因为我们是被抵达的,互联网会给我们找到路径,而我们不用去想,只要做好自己的内容就行了。

问:

令嘉:请问董风云老师,真正的学术可能并非知识服务的对象,但是中国讲学的传统几千年来都流传下来了,这方面您和社科文献是怎么准备的?

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

答:

董风云:甲骨文书系有一系列相对严肃的学术读物,也有大量面向普通读者的非严肃范儿的大众学术读物,这样的书是能够懒读的,完全可以做听书。

有声书在现今社会很有市场,它对作者和出版社来说是一部分收入来源,对读者来说需求量大。我们在这方面一直没有开发,但一直在考虑,因为我们有一批文本很好、并不是很深奥的学术作品适合朗读。

现在我们甲骨文团队会把作品跟《每天听本书》进行深度开发,对于我们这个传统的、小作坊式的、愿意打磨一本好书的部门来说有很大的意义。《每天听本书》会得到内容产品,而我们团队也对这些产品进行了再创作。因为《每天听本书》并不是单纯地朗读这些文本,而是在文本基础上进行一些适合于普通读者认知的改编。在这个时代,当互联网已经蔓延到我们这儿,我们不得不融入的时候,编辑和团队能够做一些除了传统的出版业务之外,跟新的知识服务形式相结合的事情,对编辑来说是一种很大的升华。

问:

令嘉:请阿狮老师分享一下,《每天听本书》会不会撼动纸质书的收入?

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

答:

阿狮:这个有必要向同行们解释。首先,《每天听本书》给用户节省了阅读时长,另外它给用户提供了跨界学习的可能。对于大多数人来说,学术书籍都是高高在上或者束之高阁的东西,如果把它们用有声书的方式朗读出来会变得更难以理解。而《每天听本书》不只是将书的内容直接翻译过来,而是做很多周边的加工,包括解释作者的思想、讲述出版人背后的故事等等。我们把营销的空间、表达的空间放大了,而且“得到”也会提供全系列的服务,比如把电子书与音频相关联,方便用户购买。

所以从我们操作了1000多本书的实际经验来看,听书不但没有影响纸书的正常销售,反而更好地推动了纸书的销售。因为它有更丰富的空间展开作者和出版人想要向用户传达的东西,使产品离用户再近一步。

问:

令嘉:下面请豆瓣【时长】内容总监张薇老师聊一聊,从一个用户大量生产内容的平台转型到一个专业人士来生产内容的平台,豆瓣是如何上线知识服务产品的?

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

答:

张薇:我跟大家分享一下豆瓣做内容产品的考虑。什么样的内容值得付费?第一类肯定是知识;第二类是能使人成长的内容;第三类是稀缺并且跟用户有关系的内容。

我们要跟出版社的老师们说明的是,一定不要把内容付费产品理解为一本书的衍生物,它不是附庸,从各种角度来讲都不是,它有独立的收入,如果做得好它的收入很可观,并不差于一本书的收入甚至要超过它。除此之外它可以产生影响力和品牌效果,通过互联网这个放大器,内容付费产品能够触达更多用户,甚至于要超过图书本身在读者心目当中的影响力。

所以从种种角度来看,一个选题,能否成为一个值得付费的产品选题,论证和筛选机制就是:有益、有趣、有关系

有益,首先一定要有价值,而且是真诚的有价值。

有趣,就是它一定要有非常好的界面。我们既然提供服务,就要了解用户怎么样能够更感兴趣,所以有趣是非常重要的界面,是我们打磨的方向。

有关系。好的内容需要跟用户搭建关系,因为绝大部分的内容付费都是预付费,用户需要提前信任,这一部分要让用户感觉到跟自己是有关系的。

问:

令嘉:请问中国社会科学院社会学研究所的田丰老师,您是做社会学研究的,知识付费在您看来是什么?对整个社会的影响是什么?

田丰×张薇×阿狮×董风云|学术出版与知识服务

答:

田丰:从人类历史来看,知识付费是人类历史的巨大进步。从社会学的角度来讲,社会学界在几十年前就已经预测,工业化社会会出现一个知识社会,这个社会是按照知识程度进行等级划分的,包括社会权力的分配、财富的分配等。

知识付费为什么会火起来?我们现在处于知识爆炸的时代,所有人都会接触无数知识。但是知识付费有一个非常大的特点,就是筛选机制。它把用户最需要的、最有效的内容筛选出来,这个筛选机制降低了时长成本和筛选成本。所以知识付费的本质理念是筛选和分享机制。

知识付费有很深刻的社会影响,我做了一个简单的推测。

第一个影响,是国外和国内都在讨论的一个问题,叫做“付费墙”。在知识付费这个市场,是不是付不起费的人就获取不到最好的知识?将来会不会演化成这种趋势值得探讨,如果是这样的话对整个社会经济是一种损害。

第二个影响,知识付费的过程并不是系统学习一门课或一门科学,而是商品化的、浅层化的。在商品化、浅层化的背后可能存在危害。知识付费的内容是由产品的提供商筛选,而不是读者本身认为最正确、最好的选择。知识变化如此之快,主打一个产品的时候,新的知识就已经出来了,传授的观点或知识有可能是错的。

第三个影响,未来好的知识会越来越稀缺,真正的知识是在学术领域里生产出来的,不是在市场领域。回过头看,知识付费是对学术生产者、供应商的付费,只要生产出好的知识,它的生命力会更加绵长。

小结:

令嘉:现在大家最担心的问题就是:知识服务的产品周期快,生产者的浮躁会不会把知识服务毁掉?知识服务是用“轻”的方式提供内容,但不一定是碎片化的或者“轻”的内容。像谢寿光社长多年来一直强调的,用做学术出版的精神来做知识服务的产品,知识服务这种形态就会给出版业带来增量市场,这是学者给我们的警示,大家共勉。