出版小说近百部、编剧作家富豪榜编剧石钟山:找对出路才大有作为

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石钟山,著名作家、编剧、制片人、导演,中国编剧作家富豪榜上榜编剧,三十多部小说被搬上荧幕,代表作有《激情燃烧的岁月》、《军歌嘹亮》、《幸福像花儿一样》等。

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注:石钟山本人承诺文中数据无误,为其真实性负责;天榜已备份采访记录,为文中信息客观性背书。

文| 天榜 记者 惜暮

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三十余部小说被改编的高产作家石钟山眼中“真正的影视剧市场”

被称为“军旅作家”的石钟山是一个高产的小说作者,现今已出版小说近百部,被影视化的小说已经超过三十部。其中就包括孙海英、吕丽萍、黄海波等人主演的电视剧《激情燃烧的岁月》、孙俪邓超的定情之作《幸福像花儿一样》等口碑收视双高的电视剧,多部作品获得“中国电视金鹰奖优秀作品奖”。

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(石钟山部分作品截图)

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在采访期间,石钟山还在改编自己的长篇谍战小说《牺牲1937》,该作品是反映三四十年代,淞沪会战失利后,我地下组织及国民党军统人员潜伏在敌人内部锄奸及获取日本人情报的故事。石钟山表示这部作品将会通过一个崭新的视角诠释家国情怀的各式各样的英雄。

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有这么多作品被成功改变,石钟山认为自己作品的成功和所处的时代密不可分,他从一个作家开始触电历时近二十年,最好的时代和最差的年代都以经历。而《激情燃烧的岁月》《幸福像花儿一样》《军歌嘹亮》等作品,是十几年前的作品,那时媒体平台和观众还有情怀,把讲述情感,塑造人物的电视剧作品当成好作品来宣传和播出。观众也有耐心接受这样的作品,并把这些作品当成影响自己生活和审美的作品。

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(《幸福像花儿一样》剧照)

真正的影视市场一定要适合这个时代大部分观众的审美,塑造人物,讲好故事,这是分辨一部作品好坏的唯一标准。一个作家编剧只要遵循这一点,永远是吸引观众和影视公司的亮点。我们盼望着电视剧市场拨乱反正,让真正的好作品回归荧幕。

随着现实题材的作品创作遇到了瓶颈之后,我们的雷剧、神剧、鬼剧便开始流行,各电视媒体和播出平台把收视率作为唯一衡量一部剧好坏的标准,各种收视率作假也便应运而生,现在已经形成了暴利产业,做一部剧的收视可收入上千万几千万元。这大大伤害了电视剧产业的发展,让观众分不清好坏,鱼目混珠,许多影视公司并没有把心思用在抓项目上,而是选找热点和话题,然后去做收视率,一面是市场虚假红火,另一面有良知和审美的观众并不买账,有许多电视剧话题花边做得铺天盖地,并没有给观众留下丝毫的好口碑,话题一过,戏也便在人们心目中死去了。从这一方面看,这是我们经历的电视剧最坏的时代。

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找对出路才大有作为,只看话题和热度忽略内容和主题难有作为

作为IP影视化先驱者之一石钟山,说到网文影视化的时候也是期待失望并存。网络平台加入影视化这个大家庭,从长远来看是好事情,但是随着影视剧水平的提高,播出平台方式不发生变化,这将很难提高影视剧的水平。传统电视台从购片到播出存在很大局限性,一部片子是否购买就那么几个人说了算,滋生腐败的同时,很难做到公正公平准确地评价一部片子的好坏。有很多不被看好的片子,最后却火起来,这样的例子比比皆是。

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所以,事实证明,凭少数人的经验来决定一部片子的命运并不科学。有一部分为了抢占收视率,许多电视台和制作方签订收视合同,逼得制片方不得不高价去购买收视率,在利益的驱使下,中间运作公司应运而生,虽然很多人知道这是违法犯罪,但为了利益仍铤而走险。因为收视率而论的电视台与广告方的合约就这么签署的,电视台不愿承担一部戏收视率的风险,只能把风险转嫁给制作方。环环相报,极大地打击了电视剧正常的运作。许多本应该放入到制作费用的资金,很大一部分流进了黑色地带,真正用到制作费上的资金就捉襟见肘。制约了电视剧的发展。

网络平台的加入,依据点击率收费,从未来发展角度上看,这是科学公平的一种计费方法。但网剧、电影等刚刚发展,从制作到网络管理队伍显得还不够专业和成熟,许多剧为了吸引眼球,把一部剧所有的精力都花在前十分钟,过十分钟就开始付费,然而后边的剧情已经不值得看下去,观众就直呼上当。造成这种显现出现的原因是网络运营者太急功近利,随着未来的发展,牺牲一批,淘汰一批之后,网络平台会健康起来。网络平台的收视群体大部分为二十岁左右的年轻人,只要找到一条适合他们口味,有内容、有思想、有娱乐的创作理念,网络平台及网文创作应大有作为。

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当下的影视剧场已经是IP的“天下”,但是扑街的剧也不少。持续了几年的IP,已经开始秀下坡路,因为实践证明,这是违反创作规律的。石钟山认为:到目前为止,我们行内行外的人把IP的定位就搞错了,只看到了话题和热度,而忽略了内容和主题。真正的IP,不仅有热度还要有深度,有广泛的社会性,也就是所说的,主题、故事和人物,这三条缺一不可,只有这样的作品才有价值去改编。现在流行的许多IP,文不对题,人物性格前后矛盾,故事讲述的也前言不搭后语,这样的垃圾作品居然也有许多人在看,当然阅读的人有真有假,只因水军太多,什么东西都可以作假,炒作让行业变得越来越糟,许多人无法辨别真伪。好作品被淹没,烂作品却甚嚣尘上,不肃清鱼目混珠的泛文化炒作,好作品难有出头之日。

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作品的好坏取决于该作品搭建的人物关系

文学作品搬上荧幕,这也会产生一定的矛盾。就如“高度还原”和“影视改编”一直以来都是大家眼中的两个矛盾体。在这个问题上,石钟山觉得小说和戏剧是两种文学载体。它们有许多相同之处,比如故事、人物和主题,无论评价什么文学载体这几点都是逃不掉的。制作公司购买一部作品的版权,肯定是被其中的某些元素打动,作为成功的改编肯定要尊重原著的成功之处,至于如何戏剧化、影视化,做加法还是做减法,这就是编剧的技术问题。但不论是小说还是电视剧,搭建好人物关系将直接影响到这部作品的好坏。题材没有新旧。任何题材都被作家写过,关键是写作者进入时的视角,视角的不同会影响人物的发展。故事和人物是一部作品的根本,抛弃掉这些,作品本身也就没什么价值。

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对于一个作家、编剧、制片人及导演于一身的石钟山来说,这些身份的重合会是一个不同的效果,但是做的最得心应手的职业排序则是作家、编剧、制片人。在石钟山看来,作为一个作家,在创作时完全是个性化的创作,不论题材、语言及叙述方式是需要具备个性化的,这种与众不同是作家存在的唯一理由。越个性化写作才能彰显出作品的与众不同和价值,许多有风格的作家,即便把作者名字抹去,也会让人猜出作者。

作为一个编剧,一部小说的成功编剧很重要。编剧要做的就要消除作者存在的这种个性,找到大众接受的共性与程度,这个认可度就是市场认知的程度。选择改编者同样是有难度的,不是名气大小,而是改编者的创作和原著之间是否完成了一个良好的嫁接。这个嫁接过程直接导致一部作品从小说到影视剧的成败。一个好的编剧会找到老少皆宜的平衡点,在平衡中讲故事,俗话说叫接地气,不接地气的编剧很难成为合格的编剧。

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作为一个制片人,确切地说是经营者,应该懂文学、懂市场、懂人际关系,因为制片人运作一部戏不是一个人在战斗。入行这些年和形形色色的制片人打交道,真正的制片人少之又少,懂市场的不一定懂项目,懂项目的又做不了市场。一部戏的成功光有好剧本还不够,还要有一个优秀的团队,在每个环节上都要加分才会使这部作品伟大起来。因为对许多制片人失望,所以石钟山才硬着头皮自己做起了制片人,但他认为自己在制片人的岗位上并不成功,到目前为止还没找到一个适合自己的公司合作搭建起一个一流的团队。制作人的发展有时会受制于资方,所以说一片土地并不适合所有的种子生存。

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作为一个导演,主要是一个二度创作的工作。在现场导演比拼的不是技术活,仍然是对剧本的理解功力。在导演的行业里,水货太多,其原因是很少有导演能驾驭剧本,别说二度创作,优秀的导演就那么几个,凡是成功的导演都是对创作的贡献,现在市面上流行的导演,95%都在完成剧本拍摄,根本没有二度创作。反而在现场把自己演得最像导演的人大有人在。导演的门槛又很低,什么人都可以当导演,但真正胜任导演工作的导演在现阶段少之又少。一部戏的成功是全方位的,剧本、主创队伍都合适,才有可能产生一部优秀作品。可惜的是,电视圈子太浮躁,完全把这行业当成了商品,结果恶性循环,只闻新人笑,不见旧人哭。

总的一句话:每个作家创作都有自己最熟悉的领域,从感情到生活以及人物,只有熟悉了才能创作出好作品。作家、编剧不是万能的,占领属于自己的阵地,才是成功的基础,东打一枪,西放一炮,永远逃脱不掉枪手的命运。

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时长是最好的试金石,回归理性和符合创作规律才是正道

互联网的发展,促进网络文学的发展,从互联网发展最初阶段就有人说:传统文学要死亡。但是十几年的时长过去,传统文学依旧存在,网络文学除了商业之外并没留下多少好作品。一部好作品不是发表在什么平台上,平台只是个传媒的手段,不论通过什么手段发表,好作品就是好作品,烂作品不论用什么手段炒作,它也不会变得优秀。

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时长是一部作品好坏最好的试金石,因为网络文学因为没有发表的门槛,良莠不齐的作品遍地都是,沙里淘金是件困难的事情。许多网络网站为了吸引读者的眼球,用各种手段去包装炒作一部作品,让读者真假难辨。目前的网络文学被贴上了商业和流行的标签,传统文学不会在网络上去发表,适合网络的作品,传统媒介也不会接受。这是两种事物各行其道地存在,短时长内还很难做到融合。

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现在的网络市场会成这样,正如石钟山所说:网络文学写作者从创作之初,并没有把心思用在创作上,为了博取眼球,一味地追求神、奇、新,从而忽略了创作规律。网络连载的作品,写作者不管状态好坏,每天都要完成几千字内容的更新。人物写丢了,重新加入的人物屡见不鲜,甚至人物性格不讲逻辑,依据读者的反馈,随意更改人物命运和结局,这使得作品没有一个大的布局,想到哪写到哪,篇章中看似很精彩,连缀在一起却是狗屎一堆的作品比比皆是。这样的创作方式不改变,网络急功近利地抢占资源,最后的结果只能是虚假繁荣。创作者的心态是媒体的机制引导的,只有回归到理性和符合创作规律的轨道上来,网络文学才会有真正的好作品呈现。

记者手记:

石钟山先生用军旅情怀向我们展示最“浪漫”的事,没有当下IP的流量热度,也没有惹眼的网路数据,有的只是一种情怀一种价值观,而这也正是生活在快节奏中的我们所需要的。三十多部作品被搬上荧幕,他用自己的经验与人生阅历向我们说明“时长是最好的试金石”。

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