高等美术院校教学范本——王寅之花鸟画作品选

出版发行高等美术院校教学范本《王寅之花鸟画作品选》

高等美术院校教学范本——王寅之花鸟画作品选

王寅之,本名王健强。著名中国画家,以画动物蜚声画坛。1958年生于南京,总角之年即拜近代著名画家张善子弟子刘邦先为师,为大风堂再传弟子。早期随师习画,走兽法张善子,后期则融入诸多名家艺术元素,并汲取了日本明治后期动物画的渲染技法,籍虎抒怀,贯穿着阳刚、正气的思想。42年来临池不辍,努力进取,终成一家。现为中国水墨艺术研究院副院长,江苏省国画院特聘画家,江苏省美术家协会会员,江苏省花鸟画研究会会员,中国美术家协会敦煌创作中心创作委员,中国国画家协会理事,中国民主同盟江苏省盟员。

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画虎随想

虎,哺乳猫科食肉动物,多以草原、苇塘、溪谷、深山为生活环境,适合在气候温和的潮湿地带和多种环境中生存。人们对虎的描绘从最初的图腾到现今,绘画技艺日臻提高和完善,从传统上分为工笔虎,写意虎两种手法。画家张善子、胡爽庵、冯大中等画虎都有自己技法,余画虎,定稿后,用湿画法大胆用层次不同的虎色完成造型,剩湿上墨写斑所呈现的斑文生动活泼,别有另一番情趣。

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余随师邦先老师学画时皆先师张善子画虎之法,随着绘画方法的多样化发展余融入了干湿互用法,在继承、吸收各家所长的基础上,有所创新。

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余以为虎乃阳刚大气,威武雄壮,英气傲骨,是作为一种文化精神奋起的象征物,实质上是画家对时代、国力强胜的感应和呼号。虎的精神内涵所提示的英武之美体现出了中华民族奋起的时代气息,才是这个重大传统题材基本艺术主题之所在。

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画马随想

中国古代绘画向以山水为主,马的题材並不多见,流传至今的而又出色的更是寥寥无几,较为著名的大概只有唐之韩干,宋之李公麟,清之郎世宁,近代徐悲鸿等数人而已。古人画马虽用笔细劲浑穆,形态生动,但正如杜甫所批评的”画肉不画骨”,马体丰膄,未免少了点刚健之气。惟现代徐悲鸿画的马与前人不同的是,融入了西方绘画素描与解剖学的技巧,又有中国传统绘画的写意,他无疑是超過了前人,笔墨酣畅,形神俱足,画法上渴墨、浓墨、淡墨交相辉映,兼工带写。相较之下,余更喜其马的那种自由自在丶无拘无束的的骠悍野性,原野任纵横,所向无空阔的无羁之灵。

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“画马难,画出自己的风格更难。”要画出中国画的马,不仅要深入生活以真马为师,坚持不懈精研历代名家画马技巧,在继承传统画艺上领悟精髓。

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古人画马多为反映儒家温良敦厚一面,虽面目各异,却一脉相承。然时代变了,马的气质要赋予现代个性,”神出于形,形不开则神不现”,一切造型艺术所表达的意境情趣都基于形的表现,了解马的骨骼、肌肉结构创作中方能得心应手,游刃有余,在笔墨处理上,可大胆用大块灰墨摆出马的形体,刚柔并济的寥寥数笔写马四肢的主要骨骼,肌肉,再运用浓墨点出头部五官特点,最后以硬笔焦墨扫出尾鬃,充分发挥中国传统写意画的简结与凝重,注意发挥传统笔墨的轻重丶徐疾、枯湿、浓淡、疏密、聚散的节奏韵律的抒情性,表现出奔驰时鬃毛飞扬的飘逸豪放,站立时的英姿飒爽倜傥洒脱,充分发挥用笔用墨的技巧,大胆落笔,用大笔触果断、准确地取其整体效果,要全马在胸追求阳刚之美,突出马的龙性,才是我们追求的目标。

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