你拥有的正是我想要的:迪士尼缺流媒体服务,Netflix缺自家版权

编者按:竞争越来越激烈了。迪士尼抛弃了Netflix,要推出两种数字流媒体服务。Netflix在应战的同时,也不甘心只做流媒体,它想要成为迪士尼——在迪士尼成为Netflix之前。文章发表在FastCompany,由36氪编译。

你拥有的正是我想要的:迪士尼缺流媒体服务,Netflix缺自家版权

今年8月,迪士尼突然宣布,将推出两个数字流媒体服务:一个是ESPN视频流服务,每年将播放约1万场体育赛事,将于2018年推出;另一个是专门为迪士尼娱乐公司服务的,将于2019年上市。这并不令人惊讶,近年来,迪士尼一直在讨论构建自己的流媒体应用。不过,迪斯尼CEO 首席执行官Bob Iger又给出了一个重要的细节:迪斯尼将于2019年终止与Netflix签订的授权协议,并将迪士尼动画(Disney Animation)、皮克斯电影(Pixar films)以及迪士尼图书馆的电视节目转移到自己的服务中。突然之间,目标变得清晰起来。迪士尼将与Netflix开战。

五天后,Netflix进行了反击,宣布与Shonda Rhimes达成多年的整体合作协议。根据协议要求,Shondaland 制作公司将加盟 Netflix。这对于迪士尼是一个重大的打击。在过去10年里,Shonda Rhimes的Shondaland制作公司为迪士尼旗下的美国广播公司(ABC)作出了巨大的贡献。迪士尼的回应是在今年9月,当时Bob Iger宣布,将从Netflix上撤下漫威和卢卡斯影业(如“星球大战”等)内容,并将其纳入自己的娱乐应用之中。

娱乐圈内的战线正在迅速被重新划定。就在几年前,Netflix还被认为是一个在线视频新贵,正如其内容主管Ted Sarandos在2013年所说的那样,它正专注于“我们成为HBO的速度,要超过HBO成为我们的速度”。今天,Netflix在很多方面超越了曾经的竞争对手:在全球拥有超过1亿的用户,今年的原创剧集获得了91项艾美奖(Emmy)提名,其中包括《陌生人》(Stranger Things)和《王冠》(The Crown)。2018年的内容预算达80亿美元(几乎是HBO的三倍)。它正在努力转型成为一个一站式娱乐帝国:不仅每天都会推出新的节目和电影,而且还会创造出具有时代精神的品牌。“冲出客厅,进入实体产品”。换句话说,Netflix想要成为迪士尼——在迪士尼成为Netflix之前。随着科技创新的激增,从金融业到酒店业,都出现了一种充满活力的现象:互联网颠覆者和传统玩家正面临着直接竞争。

Netflix和迪士尼都有短板。在整个娱乐行业,内容和分销渠道已经开始融合,Netflix需要证明自己能够不依赖于其他公司的节目授权,也可以凭借自身的力量成为一个“创意重镇”。(很显然,迪士尼肯定不会是最后一个从Netflix中撤下内容的供应商,不过Piper Jaffray的分析师Michael Olson估计,就算没有迪士尼的内容,到2020年,Netflix的订户数量将达到1.5亿。)与此同时,迪士尼也需要一个流媒体服务来与观众建立强大而直接的联系,在一个选择越来越多的娱乐世界里,要维持从玩具到主题公园等许多其他业务的地位,这将变得越来越重要。这意味着,迪士尼必须要打造迄今为止一直未落地的数字业务。

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Netflix的CEO Ted Sarandos。

在2015年晚些时候,迪士尼在英国上线了皮克斯的电影和迪斯尼频道的电视节目,这是迪士尼迄今为止规模最大的流媒体试验。它未能成功,因为每月15美元的价格,几乎是Netflix的两倍,“从传统上来说,迪士尼是一款高端产品,”媒体对冲基金EMJ Capital创始人Eric Jackson说。“但在流媒体服务方面,人们已经开始将迪士尼与Netflix进行比较。”一些分析师表示,迪士尼想要吸引大量的用户,可能得把定价低至每月5美元。另一个挑战是保持人们的每个月都愿意订阅服务,这类似于迪斯尼让人们“一年带孩子去一次迪斯尼乐园”的努力,微软的媒体和娱乐部门的负责人Minnie说,“不过这变得更频繁了,而且市场竞争也更加激烈了上。”

和Netflix和Hulu等公司多年来一直在做的一样,迪士尼还必须打造一种无缝的、用户友好的界面。尽管迪士尼投资了25亿美元,成为了BAMTech(正在为迪士尼开发应用后端的公司)的大股东。但它仍需要吸引大量的科技人才来开发新业务。“有几个麻省理工学院或者斯坦福大学毕业生会说‘我想去华迪士尼工作、我想去时代华纳工作呢?”BTIG分析师Rich Greenfield说。“他们不想在媒体公司工作。不仅没有发展的空间,也没有硅谷的工作环境。如果你在谷歌园区待一天,再去迪士尼园区待一天,那就完全是另一种体验了。”

当然,迪士尼的优势在于它对世界各地消费者的吸引力,它需要的大量的机制去强化这种吸引力。比如,在没有父母的鼓励下,一个从未见过《小美人鱼》(The Little Mermaid)的3岁女孩仍然会骄傲地穿着一件小美人鱼T恤,听着里面的配乐,在图书馆里读《小美人鱼》的书。这种能够与用户的深度接触将帮助该公司去推广新的数字产品。互联网企业家Jason Calacanis指出,迪士尼可以为其所有的主题公园的客人提供流媒体免费试用服务,并迅速积累数百万的订阅用户。

相比之下,Netflix一直专注于做一件事,并将其做的比竞争对手要好:流媒体服务。它的原创内容不仅获得了媒体与评论人士的好评,还引起了轰动。但在其他的领域,比如服装和书籍,还没有获得成效。对于Netflix来说,要想与迪士尼竞争,就需要打造一个能够让用户在沙发上产生共鸣的品牌,然后再把它推销出去。一位内部人士表示:“Netflix需要做大量线下营销。””

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迪士尼的CEO Bob Iger。

与此同时,迪士尼创造了数月乃至数年的电影宣传活动,这些活动几乎从各个较低传递给了消费者。不仅用独家短片来“挑逗”观众,用漫展“淹没”漫画迷,还在迪斯尼旗下平台(Jimmy Kimmel Live)上播放各种预告片。Netflix也开始有类似的动作。比如在超级碗比赛期间,它投放了《Stranger Things》新一季的预告片,并在Twitch上播放了该剧第一集的前8分钟。不过,它主要武器的仍然是钱,这一点在今年的艾美奖上也很明显。当时Netflix在比弗利山庄租了一处奢华的场地,举办不间断的鸡尾酒派对来宣传。

此外,从Netflix对实体产品的尝试,也能看出它更广泛战略的迹象。去年晚些时候,该公司推出了一系列基于《Stranger Things》的商品。这款产品通过零售商进行销售,据称将会在Target上架。Netflix还从娱乐公司WME挖来了一位副总裁,负责寻找“策划用户与其最受欢迎的内容进行互动的方式”。这一举措仍处于萌芽阶段。但与此同时,Netflix希望拥有更多原创内容。该公司甚至从其原创节目的制作公司获得了授权,比如《女子监狱》(Orange Is the New Black )和《纸牌屋》(House of Cards)。但它完全拥有《Stranger Things 》和Millarworld的品牌,Millarworld是Netflix今年收购的一家漫画书公司,让其能从任何衍生品中获利。像T恤衫和海报这样的“常青树”,也可以让Netflix提高对内容的关注度,这些内容会在网络上一次性发布,并剥夺了有线电视节目的长期推出的影响力。

正如一名消息人士所说,这种营销缓冲可以帮助Netflix填补“空缺”,就像它在儿童节目中所表现的那样。如果没有迪士尼,Netflix最大的儿童内容供应商是梦工厂动画公司,它拥有马达加斯加(Madagascar)和巨怪(Trolls)等电影的版权,并为Netflix制作原创节目。不过,要想让梦工厂的《疯狂原始人的黎明》(Dawn of the Croods)和迪士尼的《索菲亚》(Sofia)出现在同一联盟中,就很难了。Netflix通过自己的努力已经制作出了一些还可以的儿童节目,比如Bottersnikes and Gumbles,尽管没有什么突破。正如EMJ资本的Jackson所说,“Netflix必须证明,他们在儿童领域上同样拥有强大的能力。”

随着迪士尼和Netflix的加入,其他大胆的玩家也加入了这场关于流媒体的战争。据报道,苹果将在2018年向原创内容投资10亿美元,而这还只是第一年。Facebook还将斥资10亿美元,让人们观看专门为其平台制作的原创视频。亚马逊也在努力追赶Netflix的步伐。2017年,该公司在内容方面投入了45亿美元,这个数字明年可能还会上升。“这种情况每天都在发生变化,”Peter Csathy说,他是一家专注于技术和媒体的咨询公司的主席。“这是一场能够触达我们心灵和吸引我们眼球的大竞赛。”当技术不可避免地发生变化时,它又会重新开始。

原文链接:httpss://www.fastcompany.com/40473821/can-netflix-slay-the-mouse

(36氪编译组出品,未经许可禁止转载。编辑:郝鹏程)

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成都明月乡村旅游专业合作社获评优秀版权服务工作站

在近日召开的“成都市版权服务工作站、版权示范单位授牌暨优秀版权服务工作站表彰会”上,我县成都明月乡村旅游专业合作社获评“成都市2016年度优秀版权服务工作站”。

2016年9月,经县文体旅局推荐,市文广新局确认成都明月乡村旅游专业合作社为我县版权服务工作站以来,县文体旅局加强培训指导,充分发挥版权工作站服务功能,大力开展《著作权法》宣传、版权执法,推进作品登记,为广大著作权人提供版权服务。截止2017年9月,已完成作品登记数量500余件。

蒲江县文体旅局

2017年10月23日

(编辑人:陈晓燕 审核人:高志成)

不搞独家付费 排超元年版权卖出三千万 与中超差很远但已有大突破

不搞独家付费 排超元年版权卖出三千万 与中超差很远但已有大突破

2017/18赛季中国排球超级联赛即将在本周打响,全面升级后,不仅在球队数量上有了提升,版权费也有了明显提高,据排超运营商排球之窗透露,新赛季的排超联赛版权费达到了3000万人民币。虽然与5年80亿的中超相比不值一提,但对于排球联赛来说,已经算是大突破。

众所周知,中国女排在国人心中有着非常高的地位和关注度,但排球联赛却在过去很长一段时长内都是一潭死水。上一个周期,女排在郎平的带领下连夺世界杯和奥运会的冠军,还涌现出了朱婷这样的超级巨星,国内再度出现了一股排球热,借此契机,排协希望能将中国的排球联赛发展起来。

于是,上赛季,排协与体育之窗达成了合作协议,后者专门成立了子公司排球之窗,全面负责中国排球联赛的运营。虽然排球之窗做了很多努力,且当时版权市场正处于升温时期,但排球联赛的新媒体版权还是鲜有人问津,最终是新浪伸出了援手,买了两个赛季。

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但今年,排球之窗和排协加大了改革力度,将联赛全面升级成为了排超,男女参赛球队数量均提升到了14支,且在青训、主场馆等方面对俱乐部做出了一些硬性要求,旨在提升软硬件实力。

这种情况下,升级的排超得到多家赞助商的青睐,在版权方面也有了更大的市场。与中超不同,尚处在培养球迷阶段的排超不提倡独家版权,而是推广共享版权的概念,也不建议版权方推出会员付费观看的模式。这些理念在排超发展的元年得到了支持,据排球之窗官方公布的消息,新赛季有超过10余家媒体平台购买了排超的版权,这一项收入达到了3000万人民币。与去年无人问津相比,排超元年有种百花齐放的态势。

当然,与中超甚至CBA相比,这一数字还远远算不上高,但对于排超来说,的确是一个不错的开始。相信,随着国内排球市场的开发越来越深入,中国排球联赛的未来会越来越好。

当日版权制度:WF繁荣三十余年的制胜法宝

Wonder Festival(日语写作:ワンダーフェスティバル 国内一般简称作WF)是世界上规模最大的手办模型艺术展。WF的首届举办时长为1984年,迄今为止已经成功举办了33年。如今每一届的WF都会吸引世界各地超过5万名的手办模型爱好者前来参观和消费。能在全世界范围内产生如此大的影响力,除了WF在手办模型商业圈无与伦比的地位以外,很大一点的原因在于WF上规模庞大的个人参展商区域以及直接引起这一区域在三十年间规模空前扩张的独创版权政策——当日版权制度(当日版権システム)

当日版权制度:WF繁荣三十余年的制胜法宝

个人参展商区域不管是参展者还是观众的数量都非常恐怖

所谓当日版权制度是指:原型师通过提交材料,由主办方向作品的著作权/商品化权持有者申请版权,许诺原型师可以在WF当天会场内展示与贩卖角色相关的GK白模(Garage Kit)等品类立体物(在除此以外的贩卖、预约、日后发送等行为则不在当日版权范畴类)。该制度极大地优化了版权申请的速度,提高了原型师的积极性。这项在今天看来都十分超前的政策正是由WF展会在1980年代末首次提出并开始使用的。

有了作为保障的当日版权制度,原型制作爱好者们辛苦制作的结晶得以在WF当天以版权物的形式进行展示和贩售。并且因为在WF当天世界各地的手办模型公司也会在个人参展商区域发掘优秀的原型师和作品,并将选中的作品进行商业化,因此WF也是不少原型制作爱好者成为职业原型师的桥梁。

当日版权制度:WF繁荣三十余年的制胜法宝

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许多我们今天耳熟能详的商业作品,都是在WF的个人参展商区域以GK的形式惊艳全场后进而被厂商相中

因为可以在WF当天制作贩售自己喜欢的IP,并有机会被厂商挖掘,日本的原型制作爱好者们的热情也变得空前高涨。如今每一届WF的个人参展商报名人数都远远超过了场馆所能容纳的上限,以致于现在的原型师想要在WF上亮相,除了要会制作手办外还要有过人的欧气才可以呢!

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WF主会场幕张展览中心的5到8号馆均为个人参展商区域

那么如何申请当日版权呢?因为WF的当日版权制度已经存在了三十年的时长,申请的流程也已经非常便捷。除了少数无法申请的版权(高达;任天堂相关)外,绝大多数的日本作品版权和相当一部分的海外版权均可以通过WF的平台进行申请。申请当日版权的流程也非常清晰明了:经过预备申请(申报需要申请的作品名称及角色)— 当日版权正式申请(提交原型师个人信息;作品信息;上传原型照片)— 申请结果通告(当日版权申请并非百分之百可以通过,如果此前上传的原型照片完成度过低,或有超出版权方容许的裸露等情况是有可能被拒绝的)— 缴纳当日版权费用(不同的版权方会有不同的收费标准,不过普遍收费都不是很高)这样的流程之后,就可以在接下来的展会上贩售通过版权申请的角色手办了!

虽然是首次离开日本本土,明年的Wonder Festival 2018上海【Pre Stage】还是克服了重重困难将最能代表WF特色的当日版权制度一并带进了中国,毕竟如若少了精彩的个人参展商作品,WF的光芒必然会逊色不少。

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不过因为是首次登陆海外,WF上海的当日版权制度在版权池方面还远远没有日本本土的WF那么强大,还请各位国内的原型制作爱好者们能理解。实际上本次WF上海可以申请的版权并不只有我们列出的这些,有一些作品因为日本版权方的要求没能列在我们的版权库当中,如果您有想要申请的日本IP,不妨邮件咨询我们(info@han-ken.com),我们定会竭尽全力帮助您申请您期望制作的角色版权。

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WF上海部分可申请当日版权作品

WF上海的当日版权在申请流程上和日本WF的申请流程基本相同。同样分为预备申请,正式申请,结果通告和缴纳费用四个阶段。想要申请当日版权,你首先需要通过个人参展商的身份向我们申请参展(具体参见:https://wonfes-china.com/dealer/)。在填写参展表格时,勾选当日版权申请的选项,就会得到WF限定的ID和密码,用它在版权.com(https://wf.han-ken.com/)进行登录,就可以进行当日版权申请的操作啦!

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要在WF上海申请当日版权,首先要在个人参展商申请阶段勾选当日版权相关选项

至于如何使用版权.com申请当日版权呢?这里我们以《怪物猎人XX》为例进行一个简单的说明:

首先打开版权.com(https://wf.han-ken.com/)并用您已经获得的WF限定的ID和密码进行登录。

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点击左上角的版权一览进入进入当日版权库列表。

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选择您想要申请的作品,并点击版权详情。这里我们选择申请《怪物猎人XX》中雄火龙的当日版权。

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确认无误后点击页面底部的版权使用申请。

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在接下来弹出的申请书中填写全部信息,确认无误后进行提交。

当日版权制度:WF繁荣三十余年的制胜法宝

至此WF上海当日版权的预申请步骤就完全结束了,您只需等待我们最终的确认邮件告知您版权预申请通过即可进行接下来的作品制作了。

如果您在此过程中遇到了任何问题,都可以发送邮件到info@han-ken.com,或是私信我们的微博@WF上海 我们将随时为您进行解答!请特别注意的是,如果您希望申请在WF上海上使用的当日版权,请务必在2017年11月30日之前进行提交,另外也请随时关注我们的微博(@WF上海),我们会在微博上第一时长更新版权池的新增版权情况。期望在明年能看到优秀的国人原型师作品通过WF上海被全世界的手办爱好者所关注和称赞!

更多有关WF上海的资讯请登录我们的官网(https://www.wonfes-china.com/)或者关注我们的官方微博@WF上海

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

三年前,一部《来自星星的你》席卷全亚洲。

一时长,都敏俊都教授成为了脍炙人口的名称。

都教授的造型更是大家争先模仿的对象。

不知道各位小仙女们,那段熬夜追剧的日子你们还记得吗?

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

前不久,湖南卫视终于在与韩国电视台长达一年的商谈中拿下《来自星星的你》内地翻拍版权。

也就是说,咱们终于要有土生土长的都教授了。

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

目前,导演组在筹备剧本的同时正在招募演员。

其中呼声颇高的男演员有:吴亦凡、井柏然、张翰、杨洋等众多鲜肉。

备选女演员是:迪丽热巴、赵丽颖、杨颖、郑爽等众多花旦。

当然呼声最高的男女主角就是吴亦凡和热巴。

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

吴亦凡演过众多青春剧,比如《有一个地方只有我们知道》、《致青春我们还在这里》。

高颜值,外形也和都教授相仿,高冷的气质也比较复合。

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

热巴在当年《克拉恋人》中更是被誉为中国版千颂伊,颜值性格都很匹配。

来自星星的你拿到翻拍版权,热巴搭档吴亦凡,这样的阵容满意吗?

不知道这两个呼声最高的男女演员饰演都教授和千颂伊你们是否能接受?

如果你觉得不合适,那欢迎在下方评论出你认为最合适的人选!

小编先来:当然我们颖宝啦!

卡梅隆重拿版权,《终结者6》强势回归!

前些日子刚听说过詹姆斯·卡梅隆开拍《阿凡达》续集的消息,但是这个野心勃勃的boy在近年间居然还要重启一个经典科幻片,它就是《终结者》。

第一部《终结者》早在1984年就诞生了,虽然《终结者》拍了五部,但早年间因转让了版权的缘故,卡梅隆只拍了前面两部。

卡梅隆重拿版权,《终结者6》强势回归!

众所周知,之后的《终结者》系列的口碑也是持续走低,卡梅隆本人也表示非常不满意。终于,这次可以将版权拿回,进行重拍。

卡梅隆重拿版权,《终结者6》强势回归!

是的,卡梅隆要做的是重拍,而并非拍摄续集,所以新的故事将会接在《终结者2》的剧情之后。

而最激动人心的莫过于当年出演的阿诺·施瓦辛格和饰演女主角,人类反抗军领袖之母莎拉康纳的琳达·汉密尔顿都已确认回归!!

卡梅隆重拿版权,《终结者6》强势回归!

这么多年过去,岁数成为了这部新片不得不面对的问题,但卡梅隆表示不会将“州长”返老还童。

据悉《终结者6》将于明年3月底开拍,届时将在匈牙利的布达佩斯和西班牙取景。本片的导演敲定为《死侍》的导演Tim Miller,而卡梅隆自己则是作为制作人的身份加入。

卡梅隆重拿版权,《终结者6》强势回归!

影片目前已定档2019年7月26日于北美公映。

看姚时代首个CBA赛季的十大变化(十):新媒体转播版权一年2亿+

新赛季,赞助商这一块受到了热捧,16家企业带来了6亿+的赞助金额,但是同样受市场关注的CBA新媒体转播版权的分销,还没有媒体机构接盘。在距离新赛季开幕只有不到一周时长,这对姚明主席而言,也将是一个巨大的考验。

看姚时代首个CBA赛季的十大变化(十):新媒体转播版权一年2亿+

中超80亿转播权早被证实,是个被无限放大的泡沫。现在的体育版权市场非常冷清。在乐视倒下之后,腾讯和苏宁(PPTV)成了仅存的两位大玩家,体育版权迅速从卖方市场沦为买方市场。这其中,腾讯是最不着急的买家。2016-17赛季,腾讯在第七轮才加入英超转播行列;2017赛季,腾讯未购买中超版权。

按此前的新媒体转播版权市场做参照物。腾讯以5亿美元的价格拿下了NBA五年的转播权,苏宁聚力体育以2.5亿欧元的相同价格分别拿下德甲和西甲五年的转播权,苏宁聚力体育以13.5亿元,拿下了中超两年的转播权。考虑到贴近性和巨大的受众,即使是市场趋于冷静后最低价,大约也应该有一年2个亿的水平(低于中超的1/3)。不论是2亿还是6亿,对于CBA来说,这无疑是一笔巨额的发展资金。

看姚时代首个CBA赛季的十大变化(十):新媒体转播版权一年2亿+

随着这些年的发展,通过手机收看比赛直播已经成了部分球迷收看比赛时的首选。这让大家不必要守在电视机前收看固定的一场比赛,而是可以通过手机和网络,自由选择当天自己想看的对决,自由度有了大大提升。目前还不知道可以在哪里通过网络收看比赛。如果在新赛季开赛之前,这部分网络版权依然没有着落,那对于喜欢CBA的球迷来说绝对是一大遗憾。

“中国的新媒体体育版权市场今年有一个很大的变化。走高走低没有关系,这是正常的市场反应。但这给想合作的双方带来了难度。原先的新媒体版权售价曲线比较低,前两年比较高,这个回落的点在哪里,我们在摸这条曲线。把握在大家都认可的程度,是一个复杂的过程,现在我们谈得很有眉目了,双方都在推进。电视媒体的转播权已经落实了,新媒体转播是非独家的,可能是跟1-3家来合作。”CBA公司商务运营总经理蒋健说。

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虽然,CBA新媒体转播暂无接盘者,但央视的大力推动,为CBA注入了新的活力。此前,央视,已经公布了自己的CBA转播计划,每轮比赛都将直播两场比赛,这对于以往每轮基本只播一场而言,是一次量的提升。

对于传播,CBA也尽力做出一些细节的改变,来推动CBA赛事宣传的推广运作。10月12日,CBA官方的微博和微信公众号开通。这也是中国篮协和CBA第一次以官方的名义开通的网络阵地。此外,全新的技术统计系统,也将为媒体报道提供更详实和实用的数据,这些微小的改变,都在一步一步提升着CBA的传播力量。

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虽然,报纸的衰落弱化了CBA的报道力量,但是网络和新媒体逐渐成为球迷主动阅读的新阵地。本站、天天快报、搜狐、网易、一点资讯、UC等新媒体平台上的众多公号,让地方传统媒体、专业篮球媒体人和资深球迷都加入了新媒体传播的大军。加上以往的新浪、腾讯、搜狐、网易等门户网站的CBA专栏。如今的新媒体+网络的传播模式,已经全面替代了以往“报纸+网络”的传播方式。

看姚时代首个CBA赛季的十大变化(十):新媒体转播版权一年2亿+

新的赛季,也必将是一个传统媒体和自媒体的混战时代,在这个大环境下,如何保证传统媒体和自媒体保持客观和冷静看待比赛和背后的各种争议,也成为了一个全新的课题。

可以预见的是,关于CBA的报道会更加火爆,但更希望CBA报道不要成为地域攻击的新阵地。

豆瓣日记: 关于出版物版权问题若干

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过去,国内出版业从业人员的版权意识一直比较薄弱,也没有得到重视和规范。近年来似乎有所好转,除了行业自身的规范,跟版权所有人自我保护意识的加强也有很大关系。 比如一家出版公司要出版一本书,首先要跟版权所有人签署版权合同。得到正式授权后,出版方必须在规定的时长内出版,否则版权所有人有权以出版方违约为由中止授权。 当然,授权也分不同形式。 一种是买断,出版方与版权所有人约定授权期限(一般3~5年)以及一次性付清的稿酬标准,双方达成一致后,未来出版物的销售与版权所有人都没有关系; 另一种是版税制(分统一版税和阶梯式版税),出版方与版权所有人确定版税率(最新颁布2014年11月1日实施的《使用文字作品报酬支付办法》规定,原创作品版税率区间3%~10%,演绎作品1%~7%,但目前市场行情上限还更高)以及首印量,并按此标准在图书出版后规定的期限内支付稿酬(不含个税计算公式:首印量x图书定价x版税率,有些版权人会要求预付部分稿酬)。此后,出版方必须根据销售状况,有频率地与版权所有人结算超出首印量的稿酬。结算时长一般为半年或一年一次。 中国在1992年加入《世界版权公约》,此后国内也就比较少出版没有版权的外版书了。过去出版翻译作品,几乎都是没有经过外方授权,直接拿来翻译出版的。马尔克斯1990年到访中国时,发现未经授权的简体中文版《百年孤独》风行,曾经愤怒表示在他死后150年内不将自己的作品授权给中国。 前几年闹得沸沸扬扬的电子版权大战也比较受关注,谷歌、苹果、百度等平台全部牵涉其中。正因为作家联名维权等事件爆发,使得电子版权制度迅速得到重视和规整。虽然盗版电子书下载依然存在,但几乎所有正规的大众电子阅读平台都严格遵守相关版权条约。 而国内原创的纸质出版物,发生类似没有版权所有人授权就非法出版的事件,其实是比较少的。除了版权所有人在国内比较容易发现以及便于维权外,跟严格的出版程序也有很大关系。首先,出版公司必须要有版权合同;此外,在与出版社的合作过程中,出版社也会要求出版公司提供版权所有人签署的《授权书》(它与版权合同的区别在于,《授权书》会明确指出版权所有人同意出版公司与该出版社的合作,并承诺版权的合法性)。所以,如果一部没有版权的国内原创作品顺利出版了,肯定是出版社没有要求出版公司出示《授权书》,或者出版公司《授权书》造假。 国内目前比较混乱的是结集作品的版权问题。按照正常程序,一部作品集,里面包含多少作者,就必须取得多少作者的授权,并且支付所有作者相应的稿酬。这种稿酬支付方式一般采取一次性付清,就算有涉及版税,也是与编著者商定。当然,被编作者一次性收取稿酬后将无法享受后期版税稿酬。 结集作品的麻烦在于,出版方必须与相关版权所有人一个一个确认并支付稿酬。偷懒的出版方,会先斩后奏,图书出版时附上声明,留下联系方式,并声称与版权所有人无法取得联系,希望作者看到后联系他们。这种方式其实很无赖,一来大部分作者不会发现,二来就算发现,出版方也就随便付个稿酬,稿酬标准并未与作者事先确认。而其实作者更在乎的是,他们作为版权所有人,没有被事先告知,完全不受尊重。 但是,最恶劣的行径便是无告知无声明,还光明正大地出版。作为出版业从业人员,每天与文字打交道,如果发生这种情况,任何理由都是借口。是的,编著者可以说自己没有版权方面的经验,但是出版方、出版社不可能没有这方面的经验和意识。 其实,如果现在还发生各种版权纠纷的话,绝对不不仅仅版权意识薄弱的问题了。说白了,就是偷懒、投机取巧、贪便宜。 【小贴士】国内关于公版图书的相关规定: 《著作权法》第二十一条 公民的作品,其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的十二月三十一日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后的第五十年的十二月三十一日。 法人或者非法人单位的作品、著作权(署名权除外)由法人或者非法人单位享有的职务作品,其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的十二月三十一日,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护。 补充个案例: 江苏凤凰出版的一套卡森·麦卡勒斯作品就是侵权的,这套书应该是出版社跟出版公司合作的,麦卡勒斯1967年去世,编辑以为只要去世50年就公版了,结果出版之后发现被九久(版权被九久购得,他们也出版了一套独家版权的卡森·麦卡勒斯作品集)告知侵权,书只能全部运回库房不能上架。原因很简单,麦卡勒斯1967年去世,公版时长应该是截止于2017年12月31日,也就是2018年1月1日才能上市。这就是常识缺失造成的乌龙。 相关推荐:新人作者与出版方的合作常识

(全文完)

本文作者“马掰掰”,现居上海,目前已发表了23篇原创文字,至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣App搜索用户“马掰掰”关注Ta。

咸阳旬邑残疾夫妻诗人诗集《时光琴弦》出版发行

近日,陕西省咸阳市旬邑残疾夫妻作家、诗人刘向月、连忠照的诗集《时光琴弦》由西安出版社正式出版发行。

该诗集,分为《爱情记忆》《时光琴弦》《生命感觉》《大地物语》《花开的声音》五辑组成,是从两人二十多年来在全国各种刊物发表的作品中选出来的,全书共284页,其中《花开的声音》,大多是是小女儿连想在《新民晚报》等报刊发表过的作品。

咸阳旬邑残疾夫妻诗人诗集《时光琴弦》出版发行

咸阳旬邑残疾夫妻诗人诗集《时光琴弦》出版发行