荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

费里尼:《费里尼对话录》,广西师范大学出版社,2005年8月版。

这是我读过的两本最好的电影书之一(另一本是塔尔科夫斯基的《雕刻时光》,详下)。

费里尼是一位不可思议的艺术大师,他不独是电影人。最迷人的是他的性格,兼有杂技演员和漫画家之长。卡尔维诺称他的电影是反智的(见卡尔维诺为费里尼的笔记《我是说谎者》所写的序言),或许如此吧。但费里尼的反智与国人的不同,因为他成长在一个智性极为强烈的氛围中,但是他那种杂耍艺人般的直觉,漫画家的想象力,足以平衡过于强烈的理智力量。总之,费里尼的反智以天才的直觉,以及艺匠深厚的功力为基础,所以才会那么有力。我喜爱这样的反智,它全然不同于中国式的反智主义:那是无赖式的炫耀无知。

费里尼对生活充满了强烈的感情,他笔下的一切,不管是童年情景,还是知交故友,或者甚至是一段插曲,一则笑话,总是那么生动活泼,栩栩如生。费里尼对各种细节有着不可思议的观察力和好奇心,他总是热情洋溢地谈论一切事物。他笔下的那些人物,那些故事,同他的影像一般,令人难以忘怀。

另外,通过这个对话录,我还发现费里尼是一位文学大师,一位卓越的诗人,一个文字魔术家。例如,在谈到古装戏时,他说:“所谓的补全不是靠小心求证后的史籍,而是靠亘古沉在幽暗中、倏忽在灿然光照下升入我们眼中的梦境才能补全。我想我不由自主地为重构这个梦的可能性所吸引,企图以梦本身谜一般的透明度、不可解读的明澈度来重构它。其实真的做梦也是如此,在梦中我们可以无穷地表达自己,但一到天亮,我们与梦的联系就只有在知性、可理解的层面了。所以梦对我们的心智而言,只是飘忽难解的异形而已。我告诉自己古代的世界从来就不存在,但无疑的,是我们将它梦想出来的。而我的工作就是消除梦境与想像之间的界线,去创造一切,让幻想成为具象,保持某种距离,将它视为未知、整体完全之物,去好好探索它。”(第117页)

费里尼的上述说法乃是对他自己一生电影实践的理论总结。总结得那么好,实在令我辈理论研究者羞愧难当。

顺便提一下,最近我还在读费里尼的另一部自传性作品《我是说谎者》(三联书店,2000年版),但觉得不如他的《对话录》精彩。对话录自有一种口语表达的优点,而自传则显得过于严谨,倒反映不出费里尼的大家风范来。

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

伯格曼:《魔灯:伯格曼自传》,广西师范大学出版社,2005年1月版。

几年前读过此书的英文版,就一直没有读眼下这个中文本。这次从书架上捡出重读,蓦然发现此书封底三大段介绍性、也是带点广告意味的文字,一字不差抄自拙作《北欧电影哲人:英格曼·伯格曼》(天津社会科学院出版社,2003年版),却没有标出我的名字。我大叫道:“这是——!”女儿很认真地问我:“那你打算怎么办?”我回答说:“我打算什么也不办!”

说实在话,伯格曼的自传写得不及费里尼的对话录精彩生动,原因大概是伯格曼过于知性了,他的分析能力也太强了,不免扼杀了写作中的自动性和丰富性。大致说来,在所谓欧洲艺术电影的“圣三位一体”中,伯格曼最理性,他的电影处理的是垂直的形而上学问题。费里尼最感性,他是以一个马戏团小丑或漫画家的心态来看待世界的,并不寻求所谓答案。而塔尔科夫斯基则介于他们两人之间,他总是从直觉出发,最终抵达灵魂拷问的垂直深度。他们对于电影的需求和理解也很不一样。对塔尔科夫斯基而言,电影近乎一种宗教,至少是一种艺术宗教。费里尼呢?电影对他来说是一场醒不过来的梦境。伯格曼的电影则是摆脱苦闷、焦虑、痛苦和不安的艺术疗法,就像作茧自缚的昆虫,牢牢地困住自己只是为了有朝一日羽化成美丽的飞蝶。

当然,伯格曼的自传自有其刚健超拨的一面,这是其他两位所不及的,尤其是他谈到自己“黑色青春期”的那些文字,带有北欧作家特有的狂野血腥气味,一如伯格曼的某些电影画面,令人震惊,甚至可以导致休克。

书中有几段话被引用得最多,其中包括下面一段:“电影不是一种纪录,而是一种梦幻。这就是为什么苏联导演塔尔科夫斯基那么伟大。他在梦幻的空间里优游自如,他并不诠释什么。问题是,他要诠释什么呢?他只是一个观察家,但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。我穷毕生之力在轻叩那个梦幻世界的门扉。塔尔科夫斯基能够悠游自如的世界,我却只能偶尔一窥其堂奥而已。”(56-57页)

另一段则是:“费里尼、黑泽明以及布努艾尔等人都在和塔尔科夫斯基相同的世界里活动着。”(第57页)

加上伯格曼本人,一共五个。这就是我将他们五人供奉为世界电影超一流大师的真正出处。当我在《北欧电影哲人:英格玛·伯格曼》一书的“自序”里列出这份名单时,许多人完全不同意,甚至还要讥笑一番呢!

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

布努艾尔:《我的最后一口气》,广西师范大学出版社,2003年7月版。

中国电影出版社曾经出过一个译本,叫《我最后的叹息》,许多年以前曾经读过。所以这次也是重读。

伯格曼是剧作家,费里尼是漫画家,塔尔科夫斯基是诗人,布努艾尔则是一个玩电影的贵族。

这并不是说他是以一种业余的态度来对待电影的。不是。而是说,他以一种超然的态度调侃一切媚俗行为。尽管媚俗这个词由于昆德拉的缘故被弄得十分复杂,其实它非常简单。媚俗就是指这样一种态度或行为,以为世界上的一切都有答案,都可以找到一个最佳的解决办法。可事实上,我们当然知道,并非世间万物都可以得到解释,并获得解决之道。

布努艾尔的电影,至少在我看来——这个观点是我第一次提出,我还没有在别人那里听到过或看到过类似的看法,所以在此我要保留我的版权——就是表现人类的盲目愚行:他们总认为问题可以解决,结果就像一个死结,人越是折腾,它越是缠得死死的。《奇异的激情》(EL,1952)中的主人公被一种反常的嫉妒心攫住了,他认为经过艰苦卓绝的努力,他对妻子的爱终能战胜内心的那个魔鬼,但结局是,他发疯了。在《阿契巴尔德·克鲁兹的罪恶生涯》中,阿契巴尔德自以为消灭掉母亲送给他的神奇八音盒,他就可以从不断谋杀的臆想中摆脱出来,可是结局呢?在影片结尾,故事中惟一未被杀死的漂亮女子突然出现了……《女仆日记》则描写了一个自以为聪明的女仆差点勾陷冤狱的故事。《资产阶级审慎的魅力》则写了六个无所事事的“资产阶级”一直想坐下来吃一顿饭,却总是吃不成……《欲望的隐晦目标》的结尾处,一对恋人看来终于和好了,可是转瞬间,两性之间的战争又爆发了。

布努艾尔的这部自传(由他本人口述,他人记录整理而成)写得极其真诚,写完不久作者就去世了。真所谓“人之将死,其言也善”。内中有一段话特别令我感动。在说到西班牙内战中,一群完全摸不着头脑的农民参加战斗的情形时,布努艾尔写道:“两个星期之后,著名的艺术史学者埃利·福雷(沈按:他的名作《世界世界史》已有中译本,由长江文艺出版社1995年出版)来到马德里,他一向热烈拥护共和政府。有一天早上,我去他住的旅馆看他,我看到他穿着睡袍站在窗口,望着街上的示威游行,看到全副武装的人们,他竟情不自禁地哭了起来。有一天,我与他在街上看到几百个农夫,四个人一排,身上背着来复枪或手上拿着镰刀和草耙,在街上踏步前进,他们极力装出一副受过训练的样子,我们都难过得掉下了眼泪。”(第123-124页)

这是布努艾尔面对愚昧群众的画面。我们早已习惯于在一些电影或书籍中看到,那些满腔热血的青年知识分子,面对这样的革命场面,总是欢欣鼓舞,恨不得也立刻扛起手中的笔,加入到革命队伍中去。

一个真诚的贵族与一个媚俗的革命者,最大的差异就在这里。

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

塔尔科夫斯基:《雕刻时光》,人民文学出版社,2003年8月版。

最近重读《雕刻时光》,感悟塔尔科夫斯基的电影,获得了意想不到的喜悦。是的,我已经写过伯格曼、费里尼、布努艾尔、特吕弗、侯麦,却一直不敢碰塔尔科夫斯基。我看过他的全部影片,即《小提琴与压路机》、《伊万的童年》、《安德烈·卢布廖夫》、《索拉里斯》、《镜子》、《潜行者》、《乡愁》和《牺牲》。

我怎么敢写塔尔科夫斯基呢?塔尔科夫斯基的电影太美了,美得让人不忍用语言去玷污它们。同时,我也时时感到困惑:有一种难以言说的特质使塔尔科夫斯基明显地与前苏联“诗意电影”区别开来,而这个区别又在哪儿?

在书里,老塔说:“我特别讨厌现代‘诗意电影’的虚假,他们脱离了现实和时长写实主义,一味地矫揉造作、装模作样。”(第69页)

我想我已经从理智上明白了伯格曼所说的那把通往艺术电影殿堂的钥匙的功效,也证实了我过去的直觉是正确的。因为我很早就觉得,塔氏的电影与《雁南飞》之类的苏联诗意电影,有着天壤之别。现在,我的直觉得到了证实,欣快得难以自已。但从那直觉到这理智之间的一大片开阔地,也许需要我一生的文艺追求去填补。

大约五、六年前,塔尔科夫斯基在中国大陆突然红了起来(台湾地区则早在90年代初就出版了《雕刻时光》)。人们在谈论他的画质,他的音效,他的俄罗斯情结,他与俄国文学及圣愚传统的关系等等。但很少有人谈过他的影片究竟为什么令人震撼,他为什么那么痛恨“诗意电影”,而他本人的影片却总是被误认为是“诗意的”。也没有人谈过他观念中的伟大与黑暗,一如托尔斯泰,一如陀思妥耶夫斯基。

老塔的最大魔力在于,他提供了一种艺术宗教,一种在过去就非常罕见,在今天的消费社会里更是稀如星凤的精神崇拜。伯格曼称他是“最伟大的”,并不是无端的恭维,也决不是自谦。(伯格曼非常骄傲,看看他是怎么评论安东尼奥尼就知道了——伯格曼认为安东尼奥尼的电影尚未入门。他认为已经入门的有哪些人呢?只有费里尼、黑泽明、布努艾尔和塔尔科夫斯基!)这似乎是因为连伯格曼这样伟大的电影人也不得不承认,与老塔相比,他显得有那么点艺匠气;他只关心自己的拯救,只关心个人之爱,而塔尔科夫斯基则有包蕴宇宙的大爱之心,思考的也是人类的大问题,生命的最本真问题。但是,也正因为这个,与其他俄罗斯的伟大人物相似,塔尔科夫斯基的思想中似乎也存在着一个黑洞。然而,这个黑洞又是什么呢?

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

沈语冰,复旦大学特聘教授,复旦大学哲学学院博士生导师,浙江大学世界艺术研究中心主任。

著有《20世纪艺术批评》,并获教育部第四届中国高校人文社科优秀科研成果二等奖。独立与合作译有《塞尚及其画风的发展》等十二部,其中《现代生活的画像:马奈及其追随者艺术中的巴黎》获AAC第八届“艺术中国·年度影响力”年度艺术类出版物最终提名奖。因“长期致力于系统翻译介绍西方现当代艺术理论,为中国艺术研究做出重大贡献,丰富了中文世界的学术视野”,获第二届当代艺术思想论坛艺术理论奖。

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

《图像与意义:英美现代艺术史论》是沈语冰教授继《20世纪艺术批评》出版十三年后,进一步深化、细化现代艺术史论研究的成果。在独立或合作翻译欧美艺术史经典十二种的基础上,沈语冰教授广泛搜求,剔抉爬梳,将原作的学术渊流、内在理路、方法新变以及后世接受等,简洁明快地呈现出来,堪称十年磨一剑的佳构。

除勾勒英美现代艺术史论基本地形图的“导论”外,本书主体部分由罗杰·弗莱、格林伯格、施坦伯格、夏皮罗、T. J. 克拉克、乔纳森·克拉里等六个专题组成,涵盖了现代艺术史写作中的形式主义、现代主义、现代图像学、精神分析、艺术社会史与视觉考古学等重要理论和方法。

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

艺术史文丛

《图像与意义:英美现代艺术史论》

沈语冰 著

16开 精装

定价:98.00元

商务印书馆

◆多年翻译深入研究的结晶

◆尽显目录学和史学史功底

◆文字清新明快,至情至性

沈语冰教授十三年磨一剑之新作

火热预售中

打开手机淘宝App扫二维码进行识别

或登录商务印书馆天猫旗舰店

享预售特惠,品最新好书

文字编辑:叶心疼;版式编辑:小鱼

荐书|沈语冰:怎么读大师级导演的自传?

看完你会庆幸自己没错过这些好书

《心理罪之画像》

越知心,越致命!

看完你会庆幸自己没错过这些好书

01

作 者:雷米

出版社:北京华章同人

简介:李易峰、廖凡主演电影《心理罪》原著。有史以来最难破解的连环凶杀案,绿河杀手里奇韦、夜晚狙击者拉米雷兹……下一个他会模仿谁?

推荐:犯罪推理小说必读之作!雷米用这本书征服60万读者!

《带上她的眼睛》

优秀短篇科幻小说

看完你会庆幸自己没错过这些好书

02

作 者:刘慈欣

出版社:山西春秋电子音像

简介:刘慈欣科幻作品集,立于想象之巅;在繁星之上,在《三体》之前。他要讲述的,不仅仅是一个跌宕起伏的科幻故事。他要编织的,是一部辉煌浩瀚的宇宙史诗!

推荐:以时长为线,收录了刘慈欣发表处女作以来创作的优秀短篇科幻小说,是迄今为止最全面也最权威的版本。

《逆势销售:UGG创始人自述》

世界知名品牌UGG的历程

看完你会庆幸自己没错过这些好书

03

作 者:布莱恩·史密斯

出版社:北京斯坦威图书

简介:本书是UGG品牌创始人布莱恩·史密斯的创业自述,讲述了创立世界知名品牌UGG的历程,揭示了个人取得巨大成功,逆势提高销售额的秘诀。

推荐:新手创业者必读的创业圣经!UGG总裁康尼·里什温、拿破仑·希尔基金会执行理事唐·格林等重磅推荐!

《河童》

芥川龙之介遗世之作

看完你会庆幸自己没错过这些好书

04

作 者:芥川龙之介

出版社:上海译文出版社

简介:《河童》讲述了一段与人类社会既相悖又相似的河童国里的见闻与经历。贯穿全篇的机警的讽刺和犀利的批判处处指向现实,比当时很多现实主义作品都更准确也更生动地刻画出了20世纪20年代日本社会真实而本质的一面。

推荐:芥川龙之介晚期最杰出的作品之一!该小说屡屡被收入日本国语教科书,并被改编为电影、电视剧。

《幽灵》

北欧悬疑小说天王作品

看完你会庆幸自己没错过这些好书

05

作 者:尤·奈斯博

出版社:上海译文出版社

简介:风靡全球的挪威作家、北欧悬疑小说天王尤·奈斯博全新挑战双线叙事。扣人心弦的主线之外是忧伤美少年的暗黑成长故事,惊心动魄的破案过程最后是令人唏嘘的伤感结局。

推荐:全球销量突破3300万册!荣登《纽约时报》《出版人周刊》《洛杉矶时报》畅销榜!

《窄门(小经典系列)》

爱情中极致的神秘主义体验

看完你会庆幸自己没错过这些好书

06

作 者:安德烈·纪德

出版社:上海译文出版社

简介:小说讲述了一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情故事。热罗姆与他的表姐阿莉莎自小青梅竹马,情投意合。爱情萌芽时,他和她各自偷偷地爱恋着彼此,以全部的纯真与热情,一心只想为对方而变成更好的人。

推荐:诺贝尔文学奖得主安德烈·纪德代表作!

《小说灯笼》

太宰治的短篇小说集

看完你会庆幸自己没错过这些好书

07

作 者:太宰治

出 版 社:北京磨铁

简介:本书收录了太宰治的十六篇短篇小说。 一反太宰治充满颓废、内疚与自我否定的刻板印象; 呈现出宛如灯笼般的明亮与温暖!可以说是太宰治的“人生三部曲”,幽默浪漫小说集,带你重新认识太宰治“明天的烦恼明天再烦。我只想开心、努力、温柔待人地过完今天。”

推荐:著名作家张大春导读推荐。太宰治生涯罕见的浪漫之作,囊括不为读者所知的每一面。

潜行者:关于电影的终极之旅

穿越时空的幽深之旅

看完你会庆幸自己没错过这些好书

08

作 者:杰夫·戴尔

出版社:浙江文艺出版社

简介:杰夫·戴尔这次将目光转向了一部影响他一生的伟大电影。这是一次前所未有的电影写作:他犹如在用文字轻柔而淡漠地抚摸每…个镜头,每一道光线,每一个神态,每一句对话。

推荐:村上春树推崇备至的当代英国文学瑰宝 。《纽约客》年度推荐书籍 。

理性的权威

最具影响的哲学论著

看完你会庆幸自己没错过这些好书

09

作 者:托马斯·内格尔

出 版 社:上海译文出版社

简介:当代西方哲学界政治哲学、伦理学和心灵哲学领域内的领军人物托马斯·内格尔的代表作品! 如果真有理性这样的东西存在,它一定是普遍的。

推荐:美国当代著名哲学家、纽约大学教授托马斯·内格尔撰写的一部其最有影响的哲学论著。

《偷影子的人》

治愈系小说

看完你会庆幸自己没错过这些好书

10

作 者:马克·李维

出 版 社:中南博集天卷

简介:一个老是受班上同学欺负的瘦弱小男孩,因为拥有一种特殊能力而强大:他能“偷别人的影子”,因而能看见他人心事,听见人们心中不愿意说出口的秘密。他开始成为需要帮助者的心灵伙伴,为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒。

推荐:中宣部向大众推荐的50本书之一! 法国亚马逊、《费加罗报》畅销排行榜第一名!

去哪儿找这10本好书?就用多看阅读APP!

经济学“圣经”《国富论》首推少儿彩绘版 助孩子亲近经典

经济学“圣经”《国富论》首推少儿彩绘版 助孩子亲近经典

接力出版社供图

中新网北京10月5日电 财富是什么?是金银财宝?是万贯家财?财富怎样被创造出来?该怎样分配?一个国家怎样才能聚集更多财富,变得越来越强大?……生动有趣的问题,充满悬念的讲述,幽默活泼的插图,日前出版的《国富论》的少儿彩绘版力图让孩子读懂世界经济学奠基之作。

《国富论》由英国著名经济学家、哲学家亚当·斯密写于1776年,出版后被誉为西方经济学的“圣经”,并曾入选有史以来最伟大的100本书书单,作者因本书而成为英国古典经济学体系的创立者,是公认的“现代经济学之父”。亚当·斯密的《国富论》是影响人类历史进程的经典著作,是经济学的奠基之作。

《国富论》少儿彩绘版由经济学博士李晓鹏博士编写。他在青少年教育领域也颇有建树,曾出版过《学习改变命运》《学习高手的三驾马车》《中学生思维导图学习法》等青少年畅销读物。

在讲解《国富论》具体内容的时候,作者本着忠于原著的精神,基本上按照《国富论》自身的章节顺序来展开,从劳动分工到货币、土地、资本娓娓道来,思路清楚,体系完整,又穿插了许多近现代的新案例,比如福特公司的流水线、美国监狱里的“方便面货币”等等,让全书的内容更加贴近现实,更容易被当代读者所理解。同时,该书将原著中大量晦涩难懂的专业术语做了必要的解读,又加进去了大量醒目有趣的绘画和小标题,可以让小朋友们在轻松愉快的阅读过程中与世界名著亲近。

中国人民大学教授、博士生导师,著名经济学家叶裕民认为,用“少儿彩绘版”的方式带着广大小读者一起阅读这本名著,是一种很好的方式。它可以帮助那些对亚当·斯密的思想历程以及他写作《国富论》的历史背景所知不多的朋友们从“零基础”开始学习其中所包含的思想和智慧。

《国富论》少儿彩绘版是接力出版社推出的“少儿万有经典文库”中的一本。这是专为8-14岁青少年量身定制的一套系列经典书系,该书系遴选全球对人类社会进程具有重大影响的自然科学和社会科学经典著作,邀请各研究领域的顶尖级专家、学者、教授,参照青少年的阅读特点和接受习惯,将其编写为适合他们阅读的少儿版,佐以数百幅生动活泼的手绘插图,让这些经典著作成为儿童走进经典的优质读本,目前已推出了《万物简史》《物种起源》《天演论》《山海经》等。(完)

版权声明怎么写

版权声明就是指权利人对自己创作或获得许可作品权利的一种口头或书面主张,一般包括权利归属、作品使用许可方式、责任追究等方面的内容。如平时看电影时前面会有一个“警告”的片断,其实就是版权声明;版权声明用得比较普遍的领域是网站,一般在网站的页脚就有“版权声明”。

版权声明怎么写

版权声明格式

1,内容

2,地址

3,电话

4,邮箱

版权声明范例

访问者可将本网站提供的内容或服务用于个人学习、研究或欣赏,以及其他非商业性或非盈利性用途,但同时应遵守著作权法及其他相关法律的规定,不得侵犯本网站及相关权利人的合法权利。除此以外,将本网站任何内容或服务用于其他用途时,须征得本网站及相关权利人的书面许可,并支付报酬。

本网站内容原作者如不愿意在本网站刊登内容,请及时通知本站,予以删除。

地址:

电话:

传真:

电子邮箱:

版权家:发力数字版权服务领域

据《2016年中国网络版权保护年度报告》报告显示,截至2016年12月,我国网民规模达到7.31亿,互联网普及率达到53.2%,较2015年同期增长2.9个百分点。根据腾讯研究院版权研究中心测算,截至2016年年底,我国网络版权产业整体产值突破5600亿元,产业规模位居全球前三。版权的经济价值和社会效益日益突显,成为互联网生态中重要的基础性资源。

版权家:启航数字版权服务领域

作为数字版权服务平台,版权家在国内首家推出数字版权服务手机移动客户端,为广大用户创作的各类原创作品如:照片、微博、微信文章、小视频等提供了便捷的数字版权申请通道,实现即时创作、即时登记、全流程线上操作、7*24小时业务受理,不受时长、空间制约。版权家成功启航数字版权服务领域,并致力于持续为版权人提供数字版权服务。

2017年8月19日,版权家受邀参加《以设计之名》尊重与保护原创设计交流会。版权家品牌总监黄清华女士做主题演讲和沙龙讨论,和现场数十位设计师及媒体朋友分享了关于原创版权保护的话题。

版权家品牌总监黄清华女士在演讲中指出:“版权是每个创作者天生的权利,但在传播、交易、分发过程中往往会遭遇侵权而使自己利益受损。我们非常欣慰的是,重视版权的队伍在不断壮大,支持版权保护的声音在不断高亢。版权家将是所有设计师的合作伙伴,我们将通过领先的技术和专业的行业资源帮助所有设计师朋友保护自己的版权。”

作为一款开创性的数字版权服务产品,版权家率先应用了区块链技术,帮助引导和辅助用户快捷的完成数字版权申请,轻松实现“3分钟申请数字版权”。同时,区块链技术证据加固,其不可篡改的独特技术属性帮助版权人有效存证,从而掌握有力法律证据。

版权家:全新的数字版权服务平台

“优秀的原创作者现在最大的困扰不是内容的传播性,而是毫无版权意识的传播。”版全家品牌总监黄清华认为,版权是原创作者亟待建立的工作意识,“版权家平台能够通过技术手段,帮助广大版权人实现3分钟申请数字版权的梦想。这是对传统版权申请模式的完善,也是对原创作者最大的福利。”

版全家作为中国版权保护中心的DCI数字版权保护体系首批示范应用平台,为版权人提供快捷、安全的版权登记接入服务通道,为所有原创机构和作者提供专业、高效、便捷的数字版权服务,保护著作权人的相关权益和帮助著作权人实现作品版权价值,目前已累计完成版权服务570,000次。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》是2013年北京联合出版社出版的图书,作者是刘笑嘉。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

“在路上,我有了大块的时长用来回味平日里的生活,记忆仿佛将生活换了一副面孔。喧闹的通通快进,宁静的变为定格画面,真正震动心弦的俱无声无息,一帧一帧,逐格展现。也许这才是生活原本的样子。只因最好的旅行,是通往自己的内心。”

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

生活有千万种,幸福就是过上你真正想要的那一种,而无论过什么样生活,培养自己自信、智慧、独立、坚强的品质才是最重要。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

2012年7月,土生土长的80后北京大妞刘笑嘉辞掉工作打算单身去旅行。父母和男朋友对于从来没有离开过北京的她非常担心。经过和他们焦头烂额的PK,她终于上路了。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

一路上,她不断的把自己的见闻和思考,写信给父母和男友,希望能得到他们的理解。她想要出去看看别处的世界,见识了不同,才有选择的机会。同时,她也在不断的反省中,理解父母的担忧、男友的顾虑,读懂他们的爱,发现自己真正喜欢的生活。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

旅行就是去看看外面的世界,面对真实的自己。送给所有不安分的都市小青年。

旅行读本|《我怕没有机会,选择真正喜欢的生活》

陆扬谈《唐代财政》:奠定西方唐史研究的基础性学术著作

【编者按】2016年5月,中西书局出版了英国汉学家杜希德先生的《唐代财政》一书的中译本,本书责编李碧妍博士特邀北京大学教授、杜希德先生弟子陆扬做了一期访谈。近日,“中西书局”微信公众号(zhongxibook)首次发布了访谈视频。经授权,澎湃新闻整理了访谈的文字稿,并经出版社和陆扬教授审定后,与读者分享。

陆扬谈《唐代财政》:奠定西方唐史研究的基础性学术著作

陆扬

李碧妍:大家好,我是中西书局的李碧妍,也是我们新近出版的杜希德教授的《唐代财政》一书的责编。今天我们很荣幸请来了杜希德教授晚年最重要的弟子,陆扬老师,他是北京大学历史学系和中古史研究中心的教授,给大家做一个关于此书和杜希德教授的访谈。大家知道,杜希德教授曾经任教于剑桥大学、普林斯顿大学,陆老师是在普林斯顿大学跟着他读唐史的,那么我们首先请陆老师介绍一下杜希德教授大致的生平情况。

陆扬:非常感谢碧妍的介绍。我也很荣幸今天有这样的机会,能够跟大家分享一下我跟杜希德教授学习的体验,同时我也非常高兴能够看到杜先生最重要的学术著作之一,也是唐史甚至西方中国史研究的一部里程碑式的著作——《唐代财政》的中译本终于出版了,所以这是一个非常好的机会。

杜先生是西方研究中国古代史,或者整个中国历史的一位非常重要的学者,我个人当然很荣幸,在他晚年有机会跟他学习,虽然我跟他学习的时长不能算很长,但是我跟他还是有相当的接触。所以对杜先生的学术,他个人对研究的很多贡献,等等,以及对普林斯顿中国学研究发展的贡献,都算是有一点了解,所以今天有机会给大家做一些介绍,也很荣幸。杜先生他实际上早年有非常丰富的经历,但如果就唐史研究来说,他和西方中国史研究的那一代,基本上他们的研究都属于有开拓的意义,但是同时,他们的研究基本上可以说是自学成才,当然不能完全说是自学,但基本上道路是自己开拓出来的。

陆扬谈《唐代财政》:奠定西方唐史研究的基础性学术著作

杜希德(Denis Twitchett,1925—2006)

杜先生早年在剑桥大学学习,但他的老师相当有名,也是一个知名度很高的汉学家叫做Gustav Haloun(古斯塔夫·哈隆,汉名霍古达),是一位德裔的学者,Gustav Haloun虽然在汉学上颇有造诣,但实际上并不是唐史的专家。在这个意义上,Gustav Haloun对杜先生学术生涯的发展并没有非常关键的意义。但是很有意思的是,我后来回国这几年看到季羡林先生,当然这也是对我影响很大的一位前辈学者,季先生写的《留德回忆录》,他里面就讲到他在哥廷根的时候,关系最好的西方朋友就是Gustav Haloun,当时Gustav Haloun还没有去剑桥,这里面有一个非常有趣的因缘。但是我想回到刚才的主题,就是杜希德他本人的求学经历更多是他自己探索出来,当然这中间也涉及到非常重要的一点,就是恰恰是他早期学术生涯发展的阶段正好是西方汉学出现重大转变的时期,就是从更倾向东方学、汉学的早期传统,慢慢转向对中国历史整体的了解,他要追溯的并不再是局部的问题,而是要关怀整体的问题。而他恰恰属于那个generation那一代的,除了他之外,包括其他一些剑桥、英国的学者,非常重要的像蒲立本,几乎和他是同时代的,而且在早年的学术生涯发展的方向也很类似,关注的问题也很相似,蒲立本的《安禄山叛乱的背景》这本书出版比《唐代财政》稍微早一点,但我们基本上可以把这两本书看作是奠定西方整个唐史研究的基础性学术著作,在他们之前,严格来讲,西方没有所谓的唐史研究。我曾经看过在此之前最重要的西方学术杂志,绝大部分杂志很少有唐史研究方面的文章,偶尔会出现一两篇,当然关于唐代的文章是有的,但真正关于唐代历史的重要问题的分析,可以说凤毛麟角。但是,在杜希德和蒲立本教授他们念博士到早年任教这一段,大概十年时长以内,突然一下出现一个可以说是高峰,这一点还是很值得我们注意的。

对于杜希德先生他早年的学习我刚才说了,Haloun本人对他帮助有限,但是并不等于说英国的学术环境对他没有帮助,事实上是有的。比如Arthur Waley(阿瑟·韦利),很重要的翻译唐代文学和中国、乃至日本古典文学的英国翻译名家,他的很多译作我相信对杜先生是非常有影响的,说起来杜先生晚年他一直专注做的一件事,就是希望能够重新考证、研究白居易的诗。这里面我想有两层,第一层就是Arthur Waley当年译的白居易的诗影响非常大,他写的关于白居易生平的著作到现在看都还是有它的价值,虽然我们今天的研究已经远远不是他那个时代,但还是有价值。另外我还想讲,杜先生实际上很早就受到中国学术界的影响,这是一般不太受到注意的,但实际上非常重要,在英国乃至于欧洲40年代末到50年代初这一段,实际上中国的学术已经开始影响到西方,当时杜先生曾经想过要在剑桥念完以后,要到中国来跟陈先生念,他已经是下了决心要去,结果后来没办法碰到49年的特殊情况,他就只能转道去日本,他就跟了日本最重要的研究唐代法律、社会制度的学者之一仁井田陞,给他的影响非常大,使他能够走上一个研究唐代社会经济、法律制度等等以往西方学者不涉足的领域,相信这个日本学术的影响是非常巨大的。当然还有一个对他影响也很大的是穆勒,就是后来和伯希和一起翻译《马可波罗行记》的重要学者。这可以说是他早年的学术导师。

另外杜先生成名很早,基本上从他念完博士不久,后来他就去了英国很有名的伦敦大学亚非学院任教,很快就成为教授,不久又回到剑桥,所以他在剑桥待的时长非常长,一直到他后来70年代末80年代初去了普林斯顿,他早期的生涯几乎都是在剑桥度过,所以他和剑桥的学术关系也非常密切。之所以他后来会成为《剑桥中国史》的主编,我想这里面很关键的一个因素,也是因为他在剑桥大学对中国史研究的推动起了非常大的作用。

陆扬谈《唐代财政》:奠定西方唐史研究的基础性学术著作

慕阿德、伯希和《马克·波罗寰宇记》,中西书局,2017年9月。(“慕阿德”即访谈中的“穆勒”)

李碧妍:是不是您觉得,杜希德先生的成功是因为在一个有比较多的优秀学者开始对唐史和中国史研究有一个新发展的推动作用下,他受到他们影响,或者他们在互动的情况下,才对他后来的成长或者是对他在唐史上的突出贡献,是有一定帮助的?

陆扬:那这么说就是这几个因素都有。当时正好大家对中国历史的关注开始落实到比较大的问题上,这几乎是在欧洲很多地方,乃至于美国很多地方同时出现的一种现象,所以从这个意义上来说,当然他是受这个影响。但是另外一个,我们也必须认识到,他是很重要的推动者,实际上他本人也推动了,之所以会有这样一种情况出现,我想我们不能够只是在中国文史的范围内去理解。在这之外还有整个历史研究的变化,因为他的研究受到很多西方学术的影响,比如那个时候有Etienne Balazs(汉名白乐日),很重要的匈牙利裔学者,比如法国的学者像Genet谢和耐等,通过敦煌文书都开始注意到中国的社会经济等等问题,对杜希德影响都很大。另外我们要注意到,当时在英国剑桥还有一个很重要的发展,就是李约瑟的中国科学技术史的研究,虽然在很多方面杜希德先生和李约瑟的观点不一样,比如李约瑟早年出版了最早的第一、二卷《中国科学技术史》的时候,杜先生就写过批评性的书评,所以他们意见并不一致,但是我更倾向于把他们看作一个潮流里不同的变化。而且他在写《唐代财政》之前,已经发表了很多这方面的学术论文,所以应该说这不是一个偶然的现象。

李碧妍:我们对杜先生的了解,之前他的《唐代官修史籍考》也翻译出版过,可能我一直觉得他在制度史方面的研究,做的是相当不错的。但是担任此书的责编以后,我是没有想到他会选择唐代财政作为他博士论文的题目。我想请您稍微谈一下,他当年选择唐代财政这个题目是否有一些缘由或个人的偏好,或是时代背景?

陆扬:这个问题我从来没有询问过杜先生,应该说这只是我个人的一点推测,我觉得他选择这个题目绝对不是偶然的。就我的了解,杜先生很少选择一些我们看起来不是那么关键性的史学课题,他一生写的论文也好,专著也好,包括他对别人的关注、评论也好,一般都落实在重要的史学课题上。我们应该想象到在他写《唐代财政》的时候,西方几乎没有任何关于唐代社会经济的完整研究,当然关于其他断代的,比如先秦两汉或者明清,已经开始出现这方面的研究,但是也还不是那么多,所以在很多方面,他的研究不仅是带动了唐史、中古史的发展,同时也影响到很多断代,比如他对宋代研究的推动非常大。因为你要研究财政就要研究制度,你要研究制度就要研究社会结构,这两点你是逃不掉的,这就涉及到你要了解整个社会结构的变化,你才能理解财政制度是怎么落实,它是怎么变化的。正是因为他重视这方面,所以他对于后来的社会史研究有重大的影响,我想之所以之后大家都认为他做《剑桥中国史》的主编非常合适,恰恰是因为他担任《剑桥中国史》主编的那一刻,正好是西方对中国社会史的研究进入一个全新的阶段,而且也特别受到重视。他恰恰在这方面对前面、后面的研究都有很大影响。

当然他的影响绝对不只是局限于这个范围内,他对政治史也非常敏感,而且他对政治史的理解很有自己的特点,虽然他在这方面的论著相对来说少一些,但是也有一些地方很突出。比如说《剑桥中国史》里关于玄宗的那一章,那是非常重要的一章,那一章就是他写的,后来还得到了蒲立本先生的称赞,蒲立本先生在一篇日本发表的书评里特别表扬了《剑桥中国史》里的这一章。我觉得这是很不容易的,因为我们知道,后来蒲立本先生和杜希德先生的个人关系并不密切,所以他能够超越他们个人的关系来公开表扬,而且玄宗的这一章恰恰是蒲立本先生最擅长的,所以我觉得这也是西方学者很优良的学术风气,他们可以超越自我和个人的芥蒂,在学术上认可对方,这也很了不起。

回到刚才你问的那个问题,我想他除了对中国史、社会史的关注之外,还受到新资料,就是敦煌文献的影响。日本的仁井田、法国的谢和耐他们通过这些文献研究唐代的社会制度、经济制度,这方面对他刺激很大,包括Etienne Balazs对这方面的研究,对他启发很大。但是他们的研究,比如谢和耐主要还是在佛教社会经济方面,仁井田更多地关注唐代的文书,来了解唐代的社会财政制度等等。但是杜希德先生这本书其实关注点不太一样,他是真正关注中央财政制度的建立以及演变。他同时具有两个很重要的贡献,在早年他是和仁井田他们类似,通过文书去具体了解地方的财政制度是如何落实的,同时他又有一个很整体的看法,对唐代作为一个帝国怎么去建立它的财政体系,这个体系存在哪些特点和先天性的问题,他对这个问题很重视,就是先天性的毛病后来在各种各样的历史情势下怎么调整,这个我觉得他是很能把握的。虽然他这本书出版很早,远远早于这类书出现在中文世界里的时长,当然不是完全没有,像鞠清远这类,但是跟他的这本相比,无论在历史的视野和深度上都有差别,当然后来唐代财政作为一个领域在中文世界可以说发展得很快,但那是20年以后的事情。

李碧妍:我也一直想知道,您的研究领域和他不是很一样,不过有一部分有点交叉。就像您刚才说的,您可能在中央层面、宏观层面的把握和解读上,其实和杜先生是有异曲同工之处的,那么具体来说,他对您去普林斯顿以后研究唐史的影响,主要体现在哪些方面呢?

陆扬:这个当然说来话长。我是觉得杜先生对我个人来说,对我的研究影响非常大,我记得你刚才提到,杜先生是少数西方对制度特别关注的。确实,在西方的中国史研究中间有一个很大的弱项,这恰恰是我们中国学者的强项,就是制度史的研究,当然应该这么说,西方学者对中国制度的变迁和复杂性,关注不如中国学者那么密切,但中国学者在这方面也是存在问题的,就是我们可能把制度看得过于静态等这类问题,这个我们不去讲它。杜先生他这个方面确实是一个特例,他对制度的变化、对复杂性特别有了解,这确实是他与众不同的地方,这些方面对我都是有影响的。另外我觉得他对历史非常敏感,我到普林斯顿的时候他应该是临近退休了,后来他身体也不太好,我记得到那里是1991年开始跟他念书,当然在这之前我跟他已经有接触,很幸运能够跟他有保持联系,91年开始,他大概到我资格考试时退休了,严格来讲我跟他念书也就三年的时长,时长应该并不长,当然之后我们也保持非常密切的关系。退休以后,他大部分时长回到剑桥,但是他每年都要花一定时长在普林斯顿,这样我们也有机会有很多的交流。

他对我个人影响非常大,我跟他念书的时候,他当然是典型的剑桥的学术风气,他并不是那种死板的给你上课,他自己编过大量的关于唐代文献的指导性读物,有些是没有出版的,他在电脑里存了大量的,有些是作为研究生的读物。但是我跟他念书的期间基本上都是读书课,我印象中只跟他上过一门研究课,其他都是读书课,就是我自己阅读,然后每周跟他谈。我确实受他影响,他提出的一些史学问题,包括他的一些学术著作,可以说我读得都很仔细,我关注的跟他不是完全一样,因为我更关注政治文化等等这些方面,但是他的财政史对我的影响非常大,尤其是他跟当时一些东亚的学者不太一样的地方,就是他能把财政的复杂性放在一个比较全面的历史脉络里。实际上应该说《唐代财政》这本书是他早年研究的一个结晶,在这之前他发表过大概有二三十篇非常重要的文章,有些文章是比较全面地体现在这本书里,他的成果,有些是在背景里面,你必须要了解他的学术脉络才能知道两者之间的联系。比如说他写过很多关于廉政的考察,还有屯田,所有这些都是唐代中央政府所采取的重要的财政策略,包括很多我们现在讨论得很深入的问题,当时都被他注意到了,这是非常了不起的。我们要想到他在注意到这些问题时,完全没有其他人关注这些问题,这是他最了不起的地方,就是他能发现这么多问题,而且都能深入。

我后来选择课题之所以没有往这方面选择,就是说我发现有很多这方面的课题他都已经涉及到了,所以我不想重复任何跟他有关的问题,完全避开了他的领域。当然不是说我都同意他的这些看法,我这么说的原因是我觉得重复别人是没有多大意义的。所以他对我的影响可以说是无所不在吧。

陆扬谈《唐代财政》:奠定西方唐史研究的基础性学术著作

杜希德《唐代财政》,中西书局,2016年5月。

李碧妍:其实我也比较好奇一点,您原先是做佛教史研究的,后来又转到唐史研究,其实您中古佛教这块的研究一直也没有放弃掉,包括现在也一直是在做的。那么这两块研究您如何很好地协调?包括您的老师对您这两方面有什么看法和态度?

陆扬:这个说来很有意思。其实我当时之所以能够去普林斯顿大学任教,在这之前我的学习没有任何的学位,这是一个到今天来讲很不可思议的事,主要是两位在普大任教的先生,他们对我抱有某种信心。一个是余英时先生,他是最为关键的,因为我的兴趣是在中古,他特别去请杜希德先生跟我接触,使我有机会接触到他们两位,他们两位跟我的谈话让我个人觉得投身于这个领域是非常非常荣幸的,他们也了解我的背景,我在此之前实际上对唐史没有什么了解,当然我中学就开始读陈寅恪先生,但是应该说这些阅读本身,我并不认为让我变得专业,所以我在这方面起步是比较晚的。这方面他们两人都了解,我之前关注的主要是佛教史、中古佛教史这样,实际上杜先生对佛教史,尤其是佛教社会史,他做过唐代佛教寺院很多方面的研究,实际上他对这方面很关注。而且他的训练,虽然他不是宗教史方面的领域,但这方面的素养非常好,所以最初我去的时候他们曾经问过我,假如我继续要在中国佛教史或中古佛教史方面深造,完全可以选择这方面的课题。而我这个人脾气比较奇怪,我之所以选择他们,就是不要重复我以前的,我刻意要避免我以前学的,如果要走一条比较方便的捷径的话,我就去选一个佛教的课题,当时有很多课题可以选,可以写一个比较像样的博士论文。但是我刻意选择,而且我在求学那几年,基本上刻意回避任何跟佛教有关的,目的就是我觉得我既然是学历史的,我不是说佛教不是历史,就是说我既然要选择中古史的另外一些方向,想在另一些方面有所深入,这是我当初的一个设想。

所以我最后选择的题目跟杜先生既有关系又有差别,我选择了一个实际上他本人非常关注,他也做了很多研究,但是在我看来唐代中后期的研究又比较缺乏一个整体的关怀。所以在那个背景下我最后决定要选择那样一个题目,那个题目我现在回想起来选择得可能并不是很妥当,那个题目有点大,花了远远超出我原来预计的时长去消化它。到现在我还在摸索之中。

李碧妍:刚才的那些谈话,您是不是觉得对现在高校的学生有一定的帮助?就是说未必是导师特别喜欢的领域自己就一定要去做,或者说可以去尝试探索一些新的,但是一定要是自己比较感兴趣或是比较符合自己性格的方向。可能您在美国的这些经历,至少给我的感觉是导师比较尊重您的一些选择,而您可能自己也比较明白自己想做一些什么。

陆扬:应该这么说,因为西方的学术传统一般都比较尊重个人的选择,当然和导师的关系必定要在某些方面能给你很关键性的指导,那是必须要有的,但是就个人课题的选择、方向的选择上,这些都是很自由的。

有意思的是,其实他们虽然很支持我的选择,但是我记得当年开题的时候,他们提过很多很尖锐的意见,他们提得非常准确,包括余先生也好,杜先生也好,他们平常都很鼓励你,但是在学术场合他们会给你提非常尖锐的意见,当然是以非常温和的方式。我现在回想起来印象还非常深刻,开题报告那一次可能是我在普大从求学到任教中最让我觉得惭愧的一次,就是自己选择了一个很大的题目,当然实际上时长也很短,也不太能够容许我。现在回想起来即使给你一年的时长,说不定你还是会得到同样的结果,因为那个课题本身是大家没有探索过的,所以也没有以前的门径可以依靠,完全凭着一些史学的感觉,当然和今天相比感觉差得很远。但是回过头来说,这种既温和又尖锐的方式还是很符合西方的特点。

其实说到我个人最后的选择,我个人感觉我是一个比较窄的人,我关注的东西很少。可能给大家一个错误的印象,好像我的阅读很广泛,实际上不是,我只关心自己关心的,当然可能那个问题是比较重大的,但是我所有阅读的工作基本上都是围绕着那个,很少超出那个界限。所以我跟很多很优秀的学者相比,他们的阅读范围要比我广泛得多。

李碧妍:既然我们谈到阅读,我最后想问一下陆老师,您平时是一种怎样的阅读方式?平时喜欢看哪些和专业方向比较相关的书?

陆扬:这个问题非常难回答,其实我是很不会谈自己的读书经验,我自己也不知道我的读书经验,因为也不是按照预期的计划来进行的。但是我主要的个人感觉是,我基本上以我研究的问题作为中心,然后从那里边辐射出去。当然大家可能说只读和你关心的学术问题有关的书籍显得很狭隘,但实际未必是如此,一个史学问题可以涉及的面非常广,可以涉及到各种方面,有的甚至你没有想到会对你有帮助的书籍、知识,也会突然变得非常关键,这种经验对我来讲是经常性出现的。

但这个也有一定的问题,我们现在,尤其像我个人曾经有一段时长是无书不读,当然不是真无书不读,就是读的内容很广泛,兴趣也很广泛。但是进入学术的领域以后,慢慢就训练自己,关心的问题实际上是加深你的深度,这对我来说是最重要的,其他方面的兴趣固然陶冶性情等等,也很重要,有的时候回头想也有遗憾的地方,学术研究就是把你原来的爱好变成专业,你的工作实际上就没有一个分界,所有的读书都变成为了那个目标。这样的话我相信,实际上有很多非常值得阅读的书籍,你就无形中只能放弃,只能选择先不去读它,毕竟时长有限。

版权知识(下)

哪些作品可以登记?

我国著作权法第三条规定的各类作品均可申请登记。包括:

文字作品;口述作品;音乐、 戏剧、 曲艺、舞蹈、杂技艺术作品;美术、建筑作品;摄影作品;电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品;工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品;计算机软件;法律、行政法规规定的其它作品。

7谁能申请作品版权登记?

(1)作者,创作作品的自然人、法人或其他组织;

(2)其他著作权人,包括通过转让、承受、继承等继受取得著作权的权利人。申请人可直接申请登记或委托代理人办理申请。

8在什么机构办理版权登记?

各省、自治区、直辖市版权局负责本辖区的作者或其他著作权人的作品登记工作。国家版权局负责外国以及台湾、香港和澳门地区的作者或其他著作权人的作品登记工作。

9版权登记的办理时长有多长?

国家版权局(中国版权保护中心):普通程序一般需要4-6个月左右的时长。另可以选择加急程序办理。

广东省版权局:普通程序一般仅需要30个工作日左右的时长。另可以选择加急10个工作日办结。

10省与国家版权登记的区别?

省与国家版权登记所出证书具有同等法律效力,著作权人可自愿选择作品著作权登记机构办理。

11我可以在哪里查到版权登记公告?

在广东省版权登记服务网以及中国版权保护中心官网可以查询作品登记的登记号、登记时长、作品名称及著作权人,但并不能查看作品的样本。

12版权登记的具体流程是怎么样的?

国家版权局(中国版权保护中心):

版权知识(下)

广东省版权局:

版权知识(下)

13办理版权登记需要准备哪些材料?

(1)按要求填写完整的作品著作权登记申请表;

(2)申请人的身份证明;

(3)权利归属证明;

(4)作品的样本(可以提交纸介质或者电子介质作品样本);

(5)作品说明书(请从主要内容(或创作意图)、创作过程、独创性三方面写,并作者签字);

(6)委托他人代为申请时,代理人应提交申请人的授权书;

(7)代理人的身份证明。

14深圳市对于该项目是不是有补贴?

目前深圳市仅南山区对该项目有资助政策,广州、佛山对作品著作权登记已有补贴政策,深圳市的补贴政策也将会相应出台。

版权知识(下)

版权知识(下)

“苏公子”企业顾问有限公司是深圳市工商局注册批准成立的专业工商注册和深圳财务代理服务公司。公司由资深的工商管理顾问和财务专家组成,和各级工商管理,税务管理部门有良好的合作关系,能够保证及时高效办理各类工商税务事务。创立以来我司一直秉持“客户第一、快捷高效、合理合法”的宗旨,为投资者提供范围广泛的投资咨询、投资方案及公司注册登记代理、报税代理一条龙服务。

他才是那个真正喜欢张爱玲的男人

他才是那个真正喜欢张爱玲的男人

读夏志清与张爱玲之间的书信,里面流露出的夏对张的那种喜欢与保护,令人动容。

可以说,夏志清是张爱玲的大恩人,他帮她介绍工作,给她找活干维持生计,帮她要稿费,给她联系出版社,张之所以能在六十年代再度走红,夏在《中国现代小说史》里对其的极力推崇至关重要。

可是,张对他,却是连感谢的话都是很少的,连电话号码也不愿意再次告诉他,很少拆看他的信,即便看了,也是随手丢失。

他才是那个真正喜欢张爱玲的男人

夏包容理解了张的一切无礼,甚至多次在朋友面前替张辩解。就像夏志清夫人王洞在接受记者采访时所说的那样:夏先生对张爱玲真是一句闲话都没有。

后来夏为张谈妥了皇冠版权事项,这样张下半生的生活便有了着落,夏流露出无比的快乐,什么也不为,只因看到她终于可以轻松地做自己热衷的事情了。

欣赏,体谅,理解,保护,帮助,不扰,这便是夏志清喜欢张爱玲的方式。

他才是那个真正喜欢张爱玲的男人

突然觉得,有时候,喜欢比之于爱,格局似乎更开阔,更高远,少了亲昵、甜蜜一类的情愫,但却仿佛多了一个隔离带,更隐秘,更接近初心,更单纯,更美好。

这样的喜欢,像深夜幽蓝天空静悬的明月,在心底散发微微悸动的清辉。

这样的明月,我也好想拥有一枚,藏的心的某个角落,暗自享受。

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

作者简介:罗成 内蒙古乌拉特前旗第一中学物理教师,《教学考试》(物理)特约编辑。在《教育测量与评价》、《物理教师》、《物理教学》等刊物发表文章30多篇,合作编著书籍出版4部。感谢作者授权发布!版权归原作者所有。今日导读:

本文以近六年全国高考物理试题为素材,整合最新模拟试题,对静电场中涉及的五类典型图象给予归类探析,并提出应对策略,以达到深刻认识与理解静电场图象问题的目的.

关键词 静电场 图象 应对策略

应用数学处理物理问题的能力是考纲所列五种能力之一,从近六年的高考物理试题看出,其中“能运用几何图形、函数图象进行表达、分析”这一权定内容在静电场中表现尤其突出,频频出现各种新颖图象来考查静电场力与能的性质.教学实践中,学生普遍对此类问题感到过于抽象,信息难以提取,解题无从下手.鉴于此,本文选取静电场中五类典型图象,逐一进行归类探析,以期突破这一教学难点.

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

一、静电场中的v-t图象

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

二、静电场中的E-t图象

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

三、静电场中的E-X图象

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

四、静电场中的电势-X图象

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

五、静电场中的电势能-X图象

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!

高中物理专题:静电场中典型图象问题归类探析!